一、谈二胡曲《葡萄熟了》的艺术处理（论文文献综述）
朱红叶[1]（2021）在《《葡萄熟了》三个二胡演奏版本比较分析》文中指出《葡萄熟了》是着名作曲家、二胡演奏家周维1982年创作的一首具有新疆维吾尔族音乐风格的二胡独奏曲,被许多深有造诣的演奏家演奏过,产生了一批余音绕梁的演奏版本,其中以周维、邓建栋、宋飞三位演奏家演奏的版本最具特色。周版原汁原味、干脆利落,如新疆葡萄架下载歌载舞的热情;邓版细腻婉清、柔中带刚,如江南水乡之中小桥流水的旖旎;宋版豪放洒脱、张力十足,如北国大漠孤烟铜锣铁马的豪放。
冯文元[2]（2020）在《浅析二胡曲《葡萄熟了》的演奏风格》文中进行了进一步梳理新疆音乐风格的二胡作品越来越受到听众的关心和喜爱,其曲调清爽动听、风格浓郁独特、节奏热烈欢快、情绪饱满激越,为二胡音乐的发展增添了一股新鲜的力量。本文从乐曲结构、演奏分析两方面来分析《葡萄熟了》的演奏风格,从而使演奏者更好地理解这首二胡作品。
陈娟[3]（2019）在《二胡曲《葡萄熟了》演奏版本比较与演奏体会》文中认为《葡萄熟了》是周维先生于1982年创作的一首以新疆风格音调为主题旋律的二胡曲。该作品曲风欢快灵动,被广泛应用于舞台演奏中,深受二胡演奏家们的青睐,从而产生了诸多演奏版本。目前已有的文献中,主要是对该作品的曲式、演奏技法、风格特征的研究,缺少对该作品的演奏版本对比分析。本文以二胡曲《葡萄熟了》为蓝本,以周维、于红梅两位演奏家的演奏版本为研究对象,对他们不同的乐曲处理手法展开分析。文章主要从作品的本体概况、演奏谱、速度、力度、揉弦、滑音等方面入手,以此阐述作品的音乐特征以及不同演奏家对该作品中包含的演奏技法和音乐风格的处理方法。通过演奏版本的对比分析结合自身的演奏实践,从而能够更好地学习和演奏该作品,完善自身演奏的同时,也期望通过自身的学习和探索,对二胡学习者们提供一些参考依据。
韩璐[4]（2019）在《二胡重奏曲《旋歌》的音乐特征与演奏分析》文中认为本文以二胡重奏曲《旋歌》的音乐特征与演奏分析为题目,其中运用到了文献研究法,访谈法,音乐分析法这三种研究方法,共分为三个部分,包括绪论,创作特征、演奏技巧分析。近年来,二胡的发展不论是在舞台表演方面、音乐教育方面、新作品的创作方面都取得了历史性的发展。《旋歌》是一首比较新的二胡作品,是由当代青年二胡演奏家李艺涛创作完成的,创作手法极为丰富,旋律和节奏较为赋予变化性和丰富性,作品充满了新疆地区音乐元素及风格,描写了人们欢声笑语,载歌载舞,陶醉在花丛草地中的情景。乐曲以西域民间音乐形式布局而成,再现部分以变奏的手法,应用快速的音符把欢乐的情绪不断的推向高潮,给人们以无穷的遐想与满足。希望通过分析和研究,使相关的二胡爱好者和演奏者能够更加深入的了解这首作品,并且能够更好的演绎此曲。
郑心女[5]（2019）在《竹笛独奏曲《绿洲》音乐风格分析及演奏心得》文中提出《绿洲》是作曲家莫凡先生与1988年创作的竹笛独奏曲,这是一首典型的具有新疆音乐风格的作品,描绘了新疆伊犁地区的沙漠绿洲风光并表达了对大自然的向往之情。本文分为三个章节。第一章对《绿洲》的作者莫凡和乐曲《绿洲》进行了简单的介绍。第二章先介绍了新疆音乐风格形成的人文地理因素和新疆音乐风格的音律特点以及节奏与节拍特点,再在乐曲《绿洲》中找出相应的体现出新疆音乐风格的部分进行分析。第三章是根据笔者学习演奏《绿洲》的经历总结出的演奏心得,其中包括正确理解作者所描绘的场景与表达的情绪和情感、重视视唱练耳和基本功训练和熟练掌握双吐循环换气技巧三个部分。笔者希望通过本文可以更深刻的了解新疆音乐风格并通过具体作品掌握其特点,并对如何演奏好这首具有一定难度的作品进行多方面的思考。
李晴[6]（2017）在《《阿曼尼莎》作品中新疆音乐风格的体现及实践》文中研究说明二胡协奏曲《阿曼尼莎》,是2015年王丹红创作的新作品,以新疆人文特色为创作题材,运用了很多新疆音乐的素材,体现了新疆音乐的风格。作品运用了大量的二胡高难度技巧,本人的论文打算通过新疆音乐中音律特点的体现、对新疆民族乐器音色的模拟以及与新疆民族舞蹈的结合这几方面,来进行探析这样一部出色的二胡作品。
任乐媛[7]（2016）在《《天山风情》之音乐风格探析及演奏艺术阐释》文中研究指明本文以《天山风情》之音乐风格探析及演奏艺术阐释为题,通过归纳法、例证法等,分别从曲目创作特征、音乐风格特点以及演奏技巧探析这三方面,阐释了这首作品的的风格及特点,从而达到理论性和实践性相结合。近百年来,在大批才华横溢的二胡演奏家的推动下,无论从乐器改革上还是从演奏技巧的发展上二胡艺术都取得了显着的进步。新中国建国以来对二胡不断改良和创新,以及音乐文化环境的变化,出现了一大批优秀的二胡作曲家及演奏家,二胡的发展取得了历史性突破。二胡作品的题材也越来越丰富,出现了许多具有民族风情和时代特征的作品,可以说是硕果累累。这些作曲家继承民族音乐价值观念并运用现代的作曲技法,创作了一批现代二胡作品。展示了二胡多样化的独特音色以及一些与传统音乐风格拉开距离的现代演奏技法。王建民先生是二十世纪末优秀的作曲家代表之一,在民族器乐独奏曲及民族管弦创作方面颇有成就。优秀的二胡作品可以起到充分发挥乐器本身性能和发展演奏技巧的作用,他创作的《天山风情》结合民间音乐素材创作出独具地方特色的音乐风格,这些旋律音调不失原有的民族风味,新鲜、有个性,既有很强的可听性,同时又有较高的艺术性。本文正文分为三个章节,分别以《天山风情》的创作背景概况、作品音乐风格的创作特点、以及个人演奏体会为研究重点,对作品进行归纳和总结。希望通过分析研究,呼吁一辈辈的二胡演奏者对将来二胡艺术更好的继承与发扬,更好的演绎与突破作出自己的贡献。
于文治[8]（2016）在《新疆地域风格二胡作品的演奏艺术探析 ——以《第三二胡狂想曲》等三首作品为例》文中认为具有多元文化的中国,音乐艺术文化的发展也功不可没。随着社会的发展,一些音乐学者对新疆地区的音乐文化加深了进一步的研究,新疆音乐文化逐步被认识并且得到广大民众的喜爱。以民族乐器的代表之一——二胡为突破口,总结和研究具有新疆地域风格音乐元素的作品,以三首新疆风格二胡作品,分别是移植自陈钢小提琴曲《阳光照耀在塔什库尔干》、80年代周维采用维吾尔族曲调写成的《葡萄熟了》、2003年王建民创作的《第三二胡狂想曲》为着手点,对这三首新疆风格二胡作品音乐本体的分析,阐述各个民族音乐特征的演奏处理手法,深度理解和贴近作者创作意图,更好的掌握演奏新疆风格音乐作品的技巧,使演奏者在演奏技法和情感表达上有进一步的提高。笔者作为二胡学习的传承者,将为二胡在中国这片热土上更好的发展而不懈努力着。
温玉苗[9]（2012）在《解读传统二胡曲《葡萄熟了》》文中研究指明本文通过对《葡萄熟了》这首广为流传的二胡曲目的分析与研究,具体、详细地阐明了学习二胡曲目时必作的功课,从而为广大二胡学习者提供一种学习二胡的方式方法。
张延[10]（2012）在《二胡音乐作品的新疆风格特征探析》文中认为西域风格的二胡作品一直渗入在各个时代的作品,但是又表现出了不同的时代特色。本文的研究对象正是20世纪70年代以来具有新疆风格的二胡作品:在70年代,移植自陈钢小提琴曲的《阳光照耀在塔什库尔干》;80年代周维采用维吾尔族曲调写成的《葡萄熟了》;1992年,王建民创作的《天山风情》,2003年创作的《第三二胡狂想曲》。通过对这些曲目的音乐分析,来归纳与总结新疆风格的曲目的特点,从而能更好的指导音乐演奏。
二、谈二胡曲《葡萄熟了》的艺术处理（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈二胡曲《葡萄熟了》的艺术处理（论文提纲范文）
（1）《葡萄熟了》三个二胡演奏版本比较分析（论文提纲范文）
| 一、《葡萄熟了》音乐特征 |
| 二、周版：原汁原味、干脆利落 |
| 三、邓版：细腻婉清、柔中带刚 |
| 四、宋版：豪放洒脱、张力十足 |
| 五、结语 |
（2）浅析二胡曲《葡萄熟了》的演奏风格（论文提纲范文）
| 一、乐曲结构简析 |
| 二、乐曲演奏分析 |
| （一）音准的处理 |
| （二）节奏与节拍 |
| （三）装饰音 |
| 三、结语 |
（3）二胡曲《葡萄熟了》演奏版本比较与演奏体会（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 二胡曲《葡萄熟了》作品概述 |
| 第一节 二胡曲《葡萄熟了》的创作背景 |
| 第二节 二胡曲《葡萄熟了》的音乐特征分析 |
| 第二章 二胡曲《葡萄熟了》演奏版本的比较研究 |
| 第一节 实际演奏与原谱的比较 |
| 第二节 速度力度的比较 |
| 第三节 演奏技法的比较 |
| 第四节 两种演奏版本的共性与个性特征 |
| 第三章 二胡曲《葡萄熟了》演奏体会 |
| 第一节 音乐语言的理解 |
| 第二节 速度力度的把握 |
| 第三节 演奏技法的处理 |
| 第四节 演奏实践心得 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
| 音乐会演奏曲目 |
（4）二胡重奏曲《旋歌》的音乐特征与演奏分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 现实意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 2.作品《旋歌》的创作与形态特征 |
| 2.1 作品的创作背景 |
| 2.1.1 作者简介 |
| 2.1.2 作品形式 |
| 2.1.3 作品构思 |
| 2.2 作品《旋歌》的形态特征 |
| 2.2.1 曲式结构 |
| 2.2.2 调式调性 |
| 2.2.3 创新的节奏节拍变化 |
| 3.《旋歌》的演奏技巧分析及其应用 |
| 3.1 演奏技巧概述 |
| 3.2 乐曲引子中音头的演奏技巧 |
| 3.3 装饰音、打音的演奏 |
| 3.4 琶音的演奏技巧 |
| 3.5 快速换把、揉弦的演奏 |
| 3.6 运弓及其应用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（5）竹笛独奏曲《绿洲》音乐风格分析及演奏心得（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 竹笛独奏曲《绿洲》作者及乐曲简介 |
| 第一节 《绿洲》作者简介 |
| 第二节 《绿洲》乐曲简介及创作背景 |
| 第二章 《绿洲》音乐风格分析 |
| 第一节 《绿洲》相关音乐风格简介 |
| 第二节 《绿洲》中音乐风格的体现 |
| 第三章 《绿洲》演奏心得 |
| 第一节 正确理解作者所描绘的场景与表达的情绪和情感 |
| 第二节 重视视唱练耳和基本功训练 |
| 第三节 熟练掌握双吐循环换气技巧 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（6）《阿曼尼莎》作品中新疆音乐风格的体现及实践（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| 前言 |
| 第一章 《阿曼尼莎》的新疆人文特色 |
| 第二章 新疆音乐和风格如何在《阿曼尼莎》中体现及演奏分析 |
| 第一节 音律特点的体现 |
| 一、特色音程在慢板段落的运用 |
| 二、半音多样化的运用增加了音乐情绪 |
| 第二节 对新疆民族乐器音色的模拟 |
| 一、对新疆拉弦乐器“萨塔尔”的模仿 |
| 二、利用跳把的技术对新疆乐器弹布尔的音色进行模仿 |
| 第三节 新疆民族舞蹈因素的结合 |
| 一、新疆舞蹈场面描写——层次的力度控制 |
| 二、新疆舞蹈动作的表现——快板段落中颗粒性的把握 |
| 三、新疆舞蹈动作的表现——快弓的难点乐句 |
| 第三章 演奏心得体会 |
| 结语 |
| 参考文献 |
（7）《天山风情》之音乐风格探析及演奏艺术阐释（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一章 二胡协奏曲《天山风情》的创作特征 |
| 第一节 《天山风情》的创作背景 |
| 第二节 《天山风情》的曲式分析 |
| 第二章 《天山风情》的音乐风格特点 |
| 第一节 特色性增二度音程的使用 |
| 第二节 7∕8 拍舞蹈节拍的巧妙运用 |
| 第三节 装饰音、休止和泛音技法的运用 |
| （一）装饰音 |
| （二）休止符 |
| （三）泛音 |
| 第四节 冬不拉拨弦技巧的模仿 |
| 第三章 《天山风情》的演奏技巧探析 |
| 第一节 地域性音乐风格方面的把握 |
| （一）新疆音乐风格 |
| （二）创新的节奏节拍变化 |
| （三）拨拉同奏 |
| 第二节 《天山风情》中左、右手的技巧演奏要领 |
| （一）左手按弦的张力及弹性 |
| （二）右手运弓的调整和变化 |
| （三）密集音群中的两手配合 |
| （四）高音区波音音距的把握 |
| 第三节 音乐形象的塑造方式 |
| （一）借助艺术想象 |
| （二）气息的运用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（8）新疆地域风格二胡作品的演奏艺术探析 ——以《第三二胡狂想曲》等三首作品为例（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 绪言 |
| 一、选题依据 |
| 二、研究目的 |
| 三、文献综述 |
| 第一章 二胡曲《阳光照耀在塔什库尔干》的作品与演奏分析 |
| 第一节 音乐分析 |
| 一、作品背景简介 |
| 二、音乐作品分析 |
| 三、塔吉克族音乐元素的运用 |
| 第二节 演奏分析 |
| 一、音准、节奏的把握 |
| 二、表情处理原则 |
| 第二章 二胡曲《葡萄熟了》的作品与演奏分析 |
| 第一节 音乐分析 |
| 一、作品背景简介 |
| 二、音乐作品分析 |
| 三、维吾尔族音乐元素的运用 |
| 第二节 演奏分析 |
| 一、音准、节奏的把握 |
| 二、表情处理原则 |
| 第三章 二胡曲《第三二胡狂想曲》的作品与演奏分析 |
| 第一节 音乐分析 |
| 一、作品背景简介 |
| 二、音乐作品分析 |
| 三、维吾尔族音乐元素的运用 |
| 第二节 演奏分析 |
| 一、音准、节奏的把握 |
| 二、表情处理原则 |
| 第四章 关于三首二胡作品的思考 |
| 第一节 创作方面 |
| 一、创作背景 |
| 二、创作手法 |
| 第二节 演奏方面 |
| 一、演奏技法 |
| 二、演奏心得 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）解读传统二胡曲《葡萄熟了》（论文提纲范文）
| 一、乐曲创作背景 |
| 1.乐曲产生的时代背景 |
| 2.新疆音调的风格特色 |
| 二、乐曲的技术技巧 |
| 1.引子及快板 |
| (1) 第一部分 |
| (2) 第二部分 |
| (3) 第三部分 |
| 2.慢板 |
| (1) 第一部分 |
| (2) 第二部分 |
| 3.快板 |
| (1) 第一部分 |
| (2) 第二部分 |
| (3) 第三部分 |
| 三、结论 |
（10）二胡音乐作品的新疆风格特征探析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 序言 |
| 第一章 新疆的音乐风格 |
| 第一节 新疆音乐风格简介 |
| 第二节 新疆风格二胡作品与现代技法的融合 |
| 第二章 四首新疆风格二胡曲的作品分析 |
| 第一节 《阳光照耀着塔什库尔干》的作品分析 |
| 一、《阳光照耀着塔什库尔干》的整体布局 |
| 二、音乐分析与演奏技巧的介绍 |
| 第二节 《葡萄熟了》的作品分析 |
| 一、《葡萄熟了》的整体布局 |
| 二、音乐分析与演奏技巧的介绍 |
| 第三节 《天山风情》的乐曲分析 |
| 一、《天山风情》的整体布局 |
| 二、乐曲分析与演奏技巧的介绍 |
| 第四节 《第三二胡狂想曲》的乐曲分析 |
| 一、《第三二胡狂想曲》整体布局 |
| 二、乐曲分析与演奏技巧的介绍 |
| 第三章 四首二胡曲中的新疆风格特征表现 |
| 第一节 调式韵味与特色音（程） |
| 第二节 复合节拍的运用 |
| 第三节 滑音、倚音、颤音等装饰音技法的大量运用 |
| 第四节 对新疆弹拨乐器（冬不拉）的模仿 |
| 第五节 快板的尾声收尾及末小节的休止 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、谈二胡曲《葡萄熟了》的艺术处理（论文参考文献）
- [1]《葡萄熟了》三个二胡演奏版本比较分析[J]. 朱红叶. 艺术评鉴, 2021(14)
- [2]浅析二胡曲《葡萄熟了》的演奏风格[J]. 冯文元. 戏剧之家, 2020(07)
- [3]二胡曲《葡萄熟了》演奏版本比较与演奏体会[D]. 陈娟. 曲阜师范大学, 2019(02)
- [4]二胡重奏曲《旋歌》的音乐特征与演奏分析[D]. 韩璐. 新疆师范大学, 2019(06)
- [5]竹笛独奏曲《绿洲》音乐风格分析及演奏心得[D]. 郑心女. 上海音乐学院, 2019(02)
- [6]《阿曼尼莎》作品中新疆音乐风格的体现及实践[D]. 李晴. 中央音乐学院, 2017(01)
- [7]《天山风情》之音乐风格探析及演奏艺术阐释[D]. 任乐媛. 山东艺术学院, 2016(03)
- [8]新疆地域风格二胡作品的演奏艺术探析 ——以《第三二胡狂想曲》等三首作品为例[D]. 于文治. 南京艺术学院, 2016(02)
- [9]解读传统二胡曲《葡萄熟了》[J]. 温玉苗. 中国校外教育, 2012(12)
- [10]二胡音乐作品的新疆风格特征探析[D]. 张延. 天津音乐学院, 2012(08)