一、有史以来美术界最大规模漆画展召开（论文文献综述）
江凌,赵丽莎[1]（2017）在《2017年美术界大事记》文中指出时光如梭，2017年即将过去。翻出这一年的美术报，仿佛又经历了这精彩纷呈、交流互鉴又开放包容的一年。这一年，艺术场馆从中华文化资源宝库中提炼题材、获取灵感、汲取养分，举办了许多底蕴深厚的“国宝展”；这一年，艺术家们深入生活、扎根人民，创作了一大
刘玮[2]（2014）在《漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴与运用研究》文中研究表明当今的漆艺已经不同于传统意义上的漆工艺这个单一的概念，现在的漆艺从艺术角度上来说横跨了传统艺术和现代装饰艺术两个领域，从作品内容上弃括了漆器、漆画、漆塑等多方面艺术学科。尤其是自1984年，漆画以一个独立的画种进入全国美展，使漆艺以一个能广泛大众欣赏的新形式展现在世人面前。我国的艺术创作现已R趋呈现出风格多样化的趋向，传统的故事性和具象性的艺术作品己经不能满足现代人的精神需求，而抽象艺术作品却能激发人们更深层次的思考，倍受现代人所接受。油画中的抽象表现形式在更注重体现现代艺术家的独特的人生经历和个性化的创作模式，使艺术的表现范围更加的宽广。很多漆画艺术家通过借鉴油画屮的抽象表现形式，在自己的创作中做出了不错的尝试，使观赏者的目光不禁眼前一亮.本文的创新点在于，现代漆画的创作中，艺术创作者无不希望自己的作品能脱颖而出，然而在技法，材质，肌理表现以及装饰手法上某种程度上很多知名的艺术家前辈都己经有所建树，他们理论方面的研究无论是着作还是文章，对现代漆画的发展脉络都进行了深入、全面的研究，但是涉及到在漆画创作中对油画中抽象表现形式的借鉴和运用并不多见。面对现代漆画创作中出现的种种问题，本文认为，漆画创作家必须在制作过程中把自己的审美意识和情感表述运用丰富的漆画表现手法，通过点、线、面与色彩的交织去构成具有强烈时代气息和浓郁情感表达的漆画作品。
肖发展[3]（2005）在《漆画的绘画性研究》文中研究表明众所周知。漆画有绘画和工艺两种属性。作为一个画种,绘画性当为其基本品性,工艺性从属于绘画性。漆画的工艺性主要来自传统的漆艺技法,当前很多漆画家将漆艺精致光润的技艺要求,作为漆画艺术唯一的审美标准,在创作中有堆砌材料和炫耀技术之嫌,把本应内涵十分丰富的漆画艺术,自我限制在一个狭窄的范围内。恰恰失去了漆画的灵魂——绘画性。也失去了精神层面的表达。有些漆画作品虽然舍弃了不必要的材料,但却片面追求各种肌理效果以及反复磨显所产生的变幻与斑斓,影响了主题的表达,为肌理而作肌理。陷入了工艺制作的另一个误区,在反复的涂磨中忽略了主体精神的表达和作品的个性风格。同样背离了漆画作为绘画的基本属性——绘画性,漆画技术的特殊性不是漆画创作的目的,而只是手段。早期的漆器主要用漆绘来装饰的,漆绘在早期取得了丰硕的成果,古代漆绘虽依附于瑟、奁、棺、案、盘、屏风,但仍然充分显示了漆画特有的美学价值,尤其是战国、汉、北魏的漆绘作品,绘画性很强。单一的彩绘技法虽然单纯却渲染出了作品的宏伟气势,是漆画本体艺术价值的重要标志。是现代漆画应该借鉴的。本文就漆画绘画性的彻底回归,以大量的篇幅说明了漆画绘画性回归的必要性与可能性,站在漆画的绘画性这一基本属性去认识漆画,并展开了论述,立足“漆”的特性,漆画现存的问题,反映了过分追求工艺材料的运用和肌理效果的盲目追求,是绘画性不足的问题,接下来是本文的重点,主要谈到漆画绘画性的概念,绘画性回归为漆画带来新的天地,提高了漆画表现的自由度,注重了精神层面的表达,使创作思维呈现多样性,同时也提到了化学漆的作用,化学漆弥补了天然漆的不足,在色彩方面保障了漆画绘画性的实现。丰富了漆画的色彩,在实践中不能排斥化学漆,应该积极尝试各种新兴涂料在漆画里的应用,丰富漆画的表现范围。从绘画的角度来看,漆画的表现范围很宽广。可以和其它画种一样描绘写实的、表现的、装饰的、象征的、抽象的等等。探索漆画绘画性的多方位表现,它可以有油画的写实和厚重、国画的雅致和洒脱、版画的明快疏朗。它独有的“漆”味和色彩又是油画、国画等画种所难以期及的。在漆画的创作中正确处理绘画性与工艺性的关系,材美工巧作为手段固然重要,但不应以“工巧”为最终表现目的,要从传统的漆绘汲取精神营养,合理利用材料和工艺为绘画性服务,工艺性服从绘画性。以大气的、富有思想性的作品替代精致的小品与唯美的装饰风格。
刘悦笛[4]（2003）在《有史以来美术界最大规模漆画展召开》文中进行了进一步梳理 2002年11月23日至29日,首届全国漆画展将在厦门市艺术展览馆（新华路47号）举行。本次活动是由中国美术家协会与厦门市政府联合主办,中国美术家协会漆画艺术委员会、厦门市文化局承办,福州大学工艺美术学院、厦门书画社协办。23日上午9:30将在市艺术展览馆前举行隆重盛大的开幕式暨获奖作品颁奖仪式,来自全国、省市领导、专家和美术界人士约1500人将集聚厦门,共襄盛举。 这是有史以来中国美术界最大规模的漆画展,是继今年厦门成功举办第二届中国音乐“金钟奖”和柴可夫斯基国际青少年音乐比赛之后的又一艺术盛事,为我市今年三大艺术活动之一。举办此次活动以全面展示漆画创作成果,集中表现漆画发展新貌,弘扬时代主旋律,打
二、有史以来美术界最大规模漆画展召开（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、有史以来美术界最大规模漆画展召开（论文提纲范文）
（1）2017年美术界大事记（论文提纲范文）
| 1月 首次以中央文件形式专题阐述中华优秀传统文化传承发展工作 |
| 2月 国家文物局印发《国家文物事业发展“十三五”规划》 |
| 3月 大英博物馆100件文物中的世界史 |
| 4月 帝国时代：中国秦汉时期文物展 |
| 5月 民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念大展 |
| 6月 伦勃朗和他的时代：美国莱顿收藏馆藏品展 |
| 7月 “历代书法选萃”“历代名迹选萃”台北开展 |
| 8月 青藤白阳——陈淳、徐渭书画艺术特展 |
| 9月 中国美院、中央美院的美术学等入选“双一流”建设学科 |
| 10月 最美中国人 |
| 11月 达·芬奇《救世主》拍出29.58亿元天价 |
| 12月 齐白石作品首入“一亿美元俱乐部” |
（2）漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴与运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究现状 |
| 第2章 油画抽象表现形式的引入 |
| 2.1 解读油画抽象表现形式 |
| 2.1.1 抽象表现形式的定义 |
| 2.1.2 抽象表现形式的源由 |
| 2.1.3 抽象表现形式的观念 |
| 2.1.4 抽象表现形式的特征 |
| 2.1.5 我国的抽象表现形式 |
| 2.2 油画抽象表现形式在漆画创作中的萌芽 |
| 2.2.1 油画抽象表现形式的引入 |
| 2.2.2 当代漆画作品的解读 |
| 第3章 漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴 |
| 3.1 漆画创作中对油画抽象表现形式借鉴的作用 |
| 3.1.1 对波洛克、德·库宁等艺术家作品的借鉴 |
| 3.1.1.1 “滴”与“洒”的运用 |
| 3.1.1.2 画面空间的分割 |
| 3.1.2 对蒙克、康定斯基等艺术家作品的借鉴 |
| 3.1.2.1 “感情色”元素与“感情线”元素 |
| 3.1.2.2 文化元素与生活元素 |
| 3.1.3 对赵无极、朱德群等艺术家作品的借鉴 |
| 3.1.3.1 色彩渲染的催化作用 |
| 3.1.3.2 空间的塑造与虚实的变化 |
| 3.2 漆画创作中对油画抽象表现形式借鉴的意义 |
| 3.2.1 体现不同文化的互动交融 |
| 3.2.2 切合艺术作品的时代审美 |
| 第4章 漆画创作中对油画抽象表现形式的运用 |
| 4.1 选题构思与形式构成 |
| 4.1.1 源于生活而高于生活 |
| 4.1.2 突破传统方显个性 |
| 4.2 绘制过程与细节处理 |
| 4.2.1 非传统漆板的运用 |
| 4.2.2 个性化画笔的使用 |
| 4.3 色调对比与整体协调 |
| 4.3.1 色调间微观的变化 |
| 4.3.2 宏观色调上的统一 |
| 4.4 偶然效果与顺势而为 |
| 4.4.1 天然效果的成因 |
| 4.4.2 对于“败笔”的处理 |
| 第5章 结论与展望 |
| 5.1 研究小结 |
| 5.2 未来展望 |
| 参考文献 |
| 图片附录 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）漆画的绘画性研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 引言 |
| 2 当今漆画存在的问题：重技术轻艺术的创作风格（绘画性弱） |
| 2.1 过分追求材料 |
| 2.2 过分追求画面的肌理和工艺效果 |
| 3 绘画性是漆画的基本品性（灵魂） |
| 3.1 绘画性的含义 |
| 3.2 绘画性——漆画应该回归的本体 |
| 3.3 绘画性——提高漆画表现的自由度（率真、大气） |
| 3.4 绘画性——创作思维多样性（可以吸收姐妹艺术作品图式和技巧） |
| 3.5 绘画性——注重精神层面的表达（思想性，艺术性） |
| 3.6 化学漆为漆画的绘画性开辟了新天地 |
| 3.6.1 克服了大漆的缺点 |
| 3.6.2 丰富了漆画的色彩 |
| 3.6.3 极大地拓宽了漆画的表现范围 |
| 4 漆画绘画性的多样表现 |
| 4.1 漆画的写实性 |
| 4.2 漆画的装饰性 |
| 4.3 漆画的象征性 |
| 4.4 漆画的抽象性 |
| 5 漆画创作中对绘画性的把握 |
| 5.1 情感主宰画面（由“做漆画”——到“画漆画”） |
| 5.2 注重个性的发展 |
| 5.3 创造与更新 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
四、有史以来美术界最大规模漆画展召开（论文参考文献）
- [1]2017年美术界大事记[N]. 江凌,赵丽莎. 美术报, 2017
- [2]漆画创作中对油画抽象表现形式的借鉴与运用研究[D]. 刘玮. 江西科技师范大学, 2014(06)
- [3]漆画的绘画性研究[D]. 肖发展. 西安美术学院, 2005(05)
- [4]有史以来美术界最大规模漆画展召开[J]. 刘悦笛. 美术, 2003(01)