一、电视剧音乐创作浅析（论文文献综述）
张爱峰[1]（2021）在《电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现研究》文中认为民间艺术的独特韵味其本质就是民间艺术作品门类中所独具的一种特殊魅力,民间音乐能够直接使民歌听者与音乐演唱家和作曲者之间产生共鸣,从而使听者能够实现自身身体心灵的净化和升华。而电视剧配乐的主要目的就是把电视剧中主人公蕴藏的各种感情,通过音乐表达出来。通过电视剧音乐能够将电视剧的各个人物形象色彩设计和戏剧故事情节发展走势巧妙地相互结合融为一体。基于此,文章通过对我国电视剧具有的音乐艺术魅力及其蕴含的音乐艺术韵味的各种表现方式进行了探讨和分析,以供参考。
孔令顺,范晶菁[2]（2019）在《经典传唱：电视剧音乐的互文性传播》文中研究说明近40年来,电视剧的音乐与剧集在水乳交融中已形成良性互动,构建了深度的互文性传播,歌曲传唱不衰,剧集影响深远。随着媒介技术和社会文化的变迁,电视剧音乐的传播主体、客体、内容、媒介和环境都发生了很大改变,需要进行相应调整才能与时俱进、再创辉煌。
张永莉[3]（2019）在《路遥小说改编电视剧中的地域音乐创作研究》文中提出本文旨在探讨路遥小说改编电视剧中陕北地域音乐的创作问题,而这一问题与路遥小说、路遥小说改编的电视剧、陕派电视剧及陕北地域文化、陕北地域音乐、陕北民歌等密切相关。本文尝试从陕派电视剧地域文化和陕北地域音乐创新发展的视野出发,以路遥小说《人生》和《平凡的世界》改编的电视剧为主要研究对象,运用相关影视改编理论和电视剧音乐创作理论,一方面,结合案例深入分析陕北地域音乐在路遥小说改编电视剧中的呈现形式和创作特色;另一方面,借助比较研究方法深度探析陕派电视剧与陕北地域文化和陕北地域音乐间的互动关系。笔者以为,唯有在前述的双重理论视域下,研究和探讨路遥小说改编电视剧中陕北地域音乐才会更有价值和意义。首先,不管是在路遥小说还是在其小说改编的电视剧中,都饱含着浓郁的陕北地域文化元素。正是由于路遥小说和路遥小说改编电视剧具有显明的陕北地域文化特色,所以,使其能够真实地反映陕北黄土高原下平凡人的生活,同时也获得了文学作品和影视作品的双丰收的效果。其次,陕北地域音乐尤其是陕北民歌在路遥小说改编电视剧中特色鲜明、形式多样,主要通过电视剧歌曲和电视剧乐曲两种形式呈现。然而不同的创作形式所产生的艺术价值和传播效果是有显着不同的。最后,路遥小说改编的电视剧具有典型的陕派电视剧特征。因此,路遥小说改编的电视剧就肩负着陕北地域音乐传播的责任。同时,陕北地域音乐的融入也促进了电视剧的传播,两者间形成了一种互动关系。这种互动关系主要表现为:一方面,陕北地域音乐融入到陕派电视剧可以增加作品的叙事功能和感染力,提升观众认同感。同时,优秀的电视剧又使陕北地域音乐得以广泛传播;另一方面,优秀的陕北地域音乐能够提升电视剧的艺术品质,同时也会对电视剧起到传播效果。由此就形成两者间一种双向良性互动的关系。
李艳杰[4]（2019）在《电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现探微》文中进行了进一步梳理艺术韵味是每个艺术门类独具的一种魅力,就像美术能够直接明了地表达画者的内心世界,就像民间手工艺术体现着中华民族的风俗习惯,而音乐则能够令听者与演唱者、作曲者产生共鸣,从而达到心灵的升华。电视剧的音乐韵味则主要蕴藏于人物的情感之间,表现于细节的点滴之中,与电视剧的人物形象设计和情节走势巧妙地融于一体。
丁岩[5]（2018）在《音乐在电视剧中发挥的作用》文中指出在电视剧制作中,音乐是基于故事情节发展的又一次创作。只有当音乐与剧情实现完美融合,才能带动观众的情绪,表达出画面所无法表达的情感。因此,当下的电视剧一般会根据剧情制作特定的主题曲、片尾曲及剧情插曲。很多音乐通过电视剧而为大众熟知,成为传唱度较高的作品。本文就音乐与电视剧的关系进行深入分析,探讨音乐在电视剧中发挥的作用。
何淼[6]（2017）在《浅谈乡村电视剧音乐的创作》文中认为近年来,乡村电视剧的发展为中国电视剧产业增添了一抹重要的色彩,其在反映当今农村生活面貌方面具有重要的现实意义。其中,音乐成为乡村电视剧一个不可忽略的因素。本文采用案例分析以及对比的手法,来分析乡村电视剧音乐的创作风格和作用,并指出当下创作的不足。
徐倩[7]（2017）在《新媒体环境下我国电视剧音乐的价值取向与传播路径探析》文中指出近些年来,电视剧艺术开始走向千家万户,极大地推动了电视剧音乐的传播及其影响力的拓展。随着新媒体技术的发展,电视剧音乐价值越来越取决于其能否得到有效传播。本文就新媒体环境下我国电视剧音乐价值取向进行了解读,并对如何依托于新媒体平台促进电视剧音乐的有效传播进行了探讨,以便在群众中更好地散播正向、积极的社会、艺术价值。
秦璨[8]（2017）在《电视剧音乐创作与中华音乐美学精神传承研究》文中进行了进一步梳理电视剧音乐是电视剧的重要组成部分,其在电视剧中发挥着越来越重要的作用。在弘扬中华民族优秀传统文化,传承中华美学精神的文艺创作背景下,本文探讨了电视剧音乐创作与中华音乐美学精神的关联,以期提升电视剧音乐的思想意蕴与审美价值。从电视剧音乐创作的历史嬗变、思想内容、艺术形式、美学风格四个方面传承中华音乐美学精神。本文首先梳理了自电视剧诞生以来,中国电视剧音乐的发展历程和不同时期中华音乐美学精神传承的嬗变。主要分为萌芽与初创时期:“乐与政通”音乐美学精神的传承;探索与发展时期:“雅俗共赏”音乐美学精神的传承;成熟与创新时期:“以和为美”音乐美学精神的传承。其次,以“礼乐相济”、“美善相和”、“情理相融”的音乐美学精神提升电视剧音乐歌词的主题思想与道德品格,增强电视剧音乐歌词的文学美感与情感力量,升华电视剧音乐歌词的内在意蕴。再次,将电视剧音乐的艺术形式与中华音乐美学精神传承相融合,以“音声相和”、“形神兼备”、“虚实相生”的音乐美学精神提升电视剧音乐的审美价值与艺术品格,增强音乐的旋律美、演唱美和意境美,带给观众审美享受。最后,从“儒、道、骚、禅”的中华优秀传统思想文化中提炼出“风雅”、“自然”、“丽美”、“空灵”的音乐美学精神,将其与电视剧音乐的美学风格相融合。探求电视剧音乐的风格特征与美学形态,提升电视剧音乐风格的多元化,增强电视剧音乐的整体美感与审美价值。
袁媛[9]（2016）在《探析中国电视剧音乐的发展路径》文中研究说明经过半个多世纪的发展,中国电视剧音乐已经成为一种具有自身特质的艺术形态,在呈现出丰富个性的同时,也凸显出很多不容忽视的问题。本文在对中国电视剧音乐现状梳理的基础上,总结出其目前存在的问题,并对中国电视剧音乐的发展路径进行学理思考,从而促进中国电视剧音乐能更清晰、更坚定地走向世界、走向未来。
田佳慧[10]（2016）在《施万春《传奇皇帝朱元璋》音乐暨电视剧音乐创作初探》文中认为电视剧音乐创作不同于一般音乐创作,电视剧音乐是一种综合的艺术表现形式,不单是为电视剧画面配乐,在渲染场景、烘托气氛、刻画意境、揭示与深化剧情主题思想等方面存在着重要的影响;在塑造人物性格、表现人物思想、抒发人物情感、表达人物内心活动、揭示人物前途命运等方面也尤为关键。本文以电视剧《传奇皇帝朱元璋》中的五首音乐作品为主要案例进行分析研究,着重对电视剧音乐的构成、音画关系及音乐在电视剧中的功能作用等方面进行阐述。所要达到的目的有三:一、了解电视剧音乐创作、音乐叙事化线条与结构布局表现技法;二、通过音乐与画面相结合角度,分析如何拓宽电视剧音乐创作上的技术视野,怎样全方位地诠释音乐作品、将音乐与画面有机结合;三、总结归纳课题研究结果,学会如何将民族化的音乐语言与创作技法运用于电视剧音乐创作实践中。
二、电视剧音乐创作浅析（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、电视剧音乐创作浅析（论文提纲范文）
（1）电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现研究（论文提纲范文）
| 一、引言 |
| 二、电视剧音乐艺术魅力 |
| (一)电视剧音乐的“他律性” |
| (二)电视剧音乐的叙述性 |
| (三)电视剧的音乐构成与形式有“片段性” |
| 三、电视剧音乐韵味的具体体现 |
| (一)构建电视剧的时空场景 |
| (二)凸显电视剧的主题，传达电视剧的价值诉求 |
| (三)弘扬传统文化，深化电视剧文化内涵 |
| 四、电视剧音乐韵味体现 |
| (一)电视剧音乐韵味体现于人物的情感中 |
| (二)电视剧音乐韵味体现于电视剧的细节中 |
| 五、结语 |
（2）经典传唱：电视剧音乐的互文性传播（论文提纲范文）
| 一、电视剧音乐的身份厘定 |
| 二、电视剧音乐的功能价值 |
| 三、电视剧音乐的兴衰起伏 |
| 四、电视剧音乐的发展困境 |
| 1. 音乐本体的改变 |
| 2. 传播媒介的改变 |
| 3. 传播主体的改变 |
| 4. 接受主体的改变 |
| 5. 传播环境的改变 |
| 结语 |
（3）路遥小说改编电视剧中的地域音乐创作研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 引言 |
| 1.1 选题缘由及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 文学作品改编理论和实践的研究 |
| 1.2.2 关于路遥小说电视剧改编艺术的研究 |
| 1.2.3 关于路遥小说改编电视剧中地域音乐的研究 |
| 1.3 研究内容及研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究不足 |
| 第二章 路遥小说改编电视剧中的陕北地域音乐文化 |
| 2.1 路遥小说改编电视剧概述 |
| 2.1.1 小说《人生》的电视剧改编 |
| 2.1.2 小说《平凡的世界》的电视剧改编 |
| 2.1.3 路遥小说改编电视剧的对比分析 |
| 2.2 路遥小说中的陕北地域文化特征 |
| 2.2.1 路遥及路遥小说综述 |
| 2.2.2 路遥小说中地域的界定 |
| 2.2.3 路遥小说中的陕北地域文化特征 |
| 2.3 路遥小说中陕北地域音乐文化 |
| 2.3.1 陕北地域音乐文化综述 |
| 2.3.2 陕北民歌的音乐特征 |
| 2.3.3 路遥小说与陕北民歌 |
| 第三章 路遥小说改编电视剧中陕北地域音乐的呈现形式 |
| 3.1 以电视剧歌曲的形式呈现陕北地域音乐 |
| 3.1.1 主题歌曲 |
| 3.1.2 插曲 |
| 3.2 以电视剧乐曲的形式呈现陕北地域音乐 |
| 3.2.1 主题乐曲 |
| 3.2.2 场景乐曲 |
| 3.3 乐器及其他陕北地域音乐的呈现形式 |
| 3.3.1 乐器的呈现形式 |
| 3.3.2 其他陕北地域音乐的呈现形式 |
| 第四章 路遥小说改编电视剧中陕北地域音乐的创作特色 |
| 4.1 原创音乐的创作探索 |
| 4.1.1 原创音乐 |
| 4.1.2 电视剧《平凡的世界》(1989 版)中的原创音乐解析 |
| 4.2 非原创音乐的创作探索 |
| 4.2.1 非原创音乐创作 |
| 4.2.2 电视剧版《人生》中的非原创音乐解析 |
| 4.2.3 电视剧《平凡的世界》(2015 版)中的非原创音乐解析 |
| 第五章 陕北地域音乐与陕派电视剧的互动关系 |
| 5.1 陕北地域音乐对陕派电视剧影响力的提升 |
| 5.1.1 提升观众的认同感 |
| 5.1.2 提升电视剧的艺术品质 |
| 5.1.3 增强电视剧传播效果 |
| 5.2 陕派电视剧对陕北地域音乐文化的传播 |
| 5.2.1 拓宽了陕北地域文化的传播途径 |
| 5.2.2 扩大了陕北地域音乐的传播区域 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
（4）电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现探微（论文提纲范文）
| 一、电视剧音乐的艺术特性 |
| 1. 电视剧音乐的他律性 |
| 2. 电视剧音乐的叙述性 |
| 二、电视剧音乐艺术魅力的具体体现 |
| 1. 音乐能够构建电视剧的时空场景 |
| 2. 音乐可以强化人物形象, 凸显电视剧主题 |
| 3. 音乐能够弘扬传统文化, 深化电视剧内涵 |
| 三、电视剧音乐韵味表现 |
| 1. 电视剧音乐韵味表现于人物的情感空间 |
| 2. 电视剧音乐韵味升华于电视剧细节 |
（5）音乐在电视剧中发挥的作用（论文提纲范文）
| 电视剧音乐的特点 |
| 1.规范性 |
| 2.统一性 |
| 3.不完整性 |
| 音乐在电视剧中的作用 |
| 1.音乐推动剧情发展 |
| 2.音乐呈现人物台词 |
| 3.音乐展现电视剧中的情感 |
| 4.音乐丰满电视剧人物形象 |
| 结语 |
（6）浅谈乡村电视剧音乐的创作（论文提纲范文）
| 1 乡村电视剧音乐的特点 |
| 1.1 音乐风格多样 |
| 1.2 乡村电视剧音乐的创作风格反映电视剧的主题 |
| 1.3 音乐表现剧中人物形象方面的多样性 |
| 2 乡村电视剧音乐创作风格的特殊性 |
| 2.1 主题具有鲜明性 |
| 2.2 内容具有确定性 |
| 2.3 创作具有多元性 |
| 3 乡村电视剧音乐创作面临的问题 |
| 3.1 质量粗糙 |
| 3.2 欠缺高雅 |
| 3.3 缺乏优秀作曲家 |
| 4 结语 |
（7）新媒体环境下我国电视剧音乐的价值取向与传播路径探析（论文提纲范文）
| 一、我国电视剧音乐价值取向分析 |
| 二、新媒体环境下电视剧音乐的传播路径探索 |
| (一) 立足于传统媒介, 拓宽电视剧音乐的传播渠道 |
| (二) 依托新媒体平台, 促进电视剧音乐的多元化传播 |
| 三、从相关制度、法律方面优化电视剧音乐的传播环境 |
（8）电视剧音乐创作与中华音乐美学精神传承研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题的研究现状 |
| 1.1.1 国内外研究现状综述 |
| 1.1.2 国内外研究现状评析 |
| 1.2 选题的意义 |
| 1.2.1 理论意义 |
| 1.2.2 实践意义 |
| 1.3 选题的研究方法 |
| 第2章 中国电视剧音乐发展历程与中华音乐美学精神传承嬗变 |
| 2.1 电视剧音乐萌芽与初创期：“乐与政通”音乐美学精神的传承 |
| 2.1.1 萌芽时期（1958 年~1966 年）：“乐以象政”音乐美学精神的传承 |
| 2.1.2 停滞时期（1967 年~1977 年）：“乐以致化”音乐美学精神的传承 |
| 2.1.3 初创时期（1978 年~1980 年代初期）：“乐得其道”音乐美学精神的传承 |
| 2.2 电视剧音乐探索与发展期：“雅俗共赏”音乐美学精神的传承 |
| 2.2.1 探索时期（1980 年代中期~1990 年代初期）：“雅俗相融”音乐美学精神的传承 |
| 2.2.2 发展时期（1990 年代中期~1990 年代后期）：“化雅为俗”音乐美学精神的传承 |
| 2.3 电视剧音乐成熟与创新期：“以和为美”音乐美学精神的传承 |
| 2.3.1 成熟时期（21 世纪初~2010 年）：“异中求和”音乐美学精神的传承 |
| 2.3.2 创新时期（2011 年~至今）：“美美与共”音乐美学精神的传承 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 电视剧音乐思想内容与中华音乐美学精神的传承 |
| 3.1 电视剧音乐思想内容与“礼乐相济”精神的传承 |
| 3.1.1 电视剧音乐思想内容的主题建构与“以乐合礼”精神的传承 |
| 3.1.2 电视剧音乐思想内容的文化内涵与“礼乐并重”精神的传承 |
| 3.2 电视剧音乐思想内容与“美善相合”精神的传承 |
| 3.2.1 电视剧音乐思想内容的道德阐扬与“以善为美”精神的传承 |
| 3.2.2 电视剧音乐思想内容的文学美感与“尽善尽美”精神的传承 |
| 3.3 电视剧音乐思想内容与“情理相融”精神的传承 |
| 3.3.1 电视剧音乐思想内容的情感表达与“理以导情”精神的传承 |
| 3.3.2 电视剧音乐思想内容的理性导向与“情理交至”精神的传承 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 电视剧音乐艺术形式与中华音乐美学精神的传承 |
| 4.1 电视剧音乐艺术形式与“音声相和”精神的传承 |
| 4.1.1“和而不同”——电视剧音乐与画面关系之和 |
| 4.1.2“相协相和”——电视剧歌曲演唱与演奏之和 |
| 4.1.3“调和统一”——电视剧配乐中配器音色之和 |
| 4.2 电视剧音乐艺术形式与“形神兼备”精神的传承 |
| 4.2.1“神采为上”——电视剧音乐的艺术意境营造 |
| 4.2.2“以形写神”——电视剧音乐的节拍、音高创作 |
| 4.3 电视剧音乐艺术形式与“虚实相生”精神的传承 |
| 4.3.1“虚实掩映”——电视剧音乐旋律与伴奏创作 |
| 4.3.2“虚实转化”——电视剧音乐的歌曲演唱艺术 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 电视剧音乐美学风格与中华音乐美学精神的传承 |
| 5.1 电视剧音乐美学风格与“风雅”精神的传承 |
| 5.1.1“古风”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.1.2“典雅”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.2 电视剧音乐美学风格与“自然”精神的传承 |
| 5.2.1“质朴”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.2.2“虚静”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.3 电视剧音乐美学风格与“丽美”精神的传承 |
| 5.3.1“华丽”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.3.2“悲美”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.4 电视剧音乐美学风格与“空灵”精神的传承 |
| 5.4.1“空幻”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.4.2“灵动”的电视剧音乐美学风格 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 攻读学位期间的研究成果 |
（9）探析中国电视剧音乐的发展路径（论文提纲范文）
| 一、中国电视剧音乐的发展现状 |
| 二、当今电视剧音乐的修辞缺陷 |
| 1. 音乐的修辞过度。 |
| 2. 音乐出场随意、修辞技巧生硬。 |
| 3. 音乐修辞的缺席与失语。 |
| 三、中国电视剧音乐的发展路径 |
| 1. 提升音乐话语的美学品质。 |
| 2. 延伸音乐话语的生命长度。 |
| 3. 拓展音乐话语的生长前景。 |
（10）施万春《传奇皇帝朱元璋》音乐暨电视剧音乐创作初探（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、论文选题缘起和意义 |
| 二、研究现状、方法与路径 |
| 第一章 施万春与电视剧音乐 |
| 第一节 作曲家简介及创作述略 |
| 第二节 电视剧音乐及发展回顾 |
| 一、电视剧与音乐 |
| 二、中国电视剧的发展 |
| 第三节 电视剧《传奇皇帝朱元璋》故事背景与主要音乐概况 |
| 一、基本历史事实 |
| 二、主要音乐概况 |
| 第二章 电视剧音乐《传奇皇帝朱元璋》的构成关系及作用 |
| 第一节 电视剧音乐的构成 |
| 一、配乐 |
| 二、歌曲 |
| 第二节 音乐与画面的关系 |
| 一、音画同步 |
| 二、音画对位 |
| 三、音乐决定画面 |
| 四、画面决定音乐 |
| 五、音乐和画面相互补充 |
| 第三节 音乐在电视剧中的功能及作用 |
| 一、音乐在电视剧中的功能 |
| 二、音乐在电视剧中的作用 |
| 第三章 电视剧《传奇皇帝朱元璋》音乐案例分析 |
| 第一节 《传奇皇帝朱元璋》音乐案例创作手法研究 |
| 一、简练统一的结构材料 |
| 二、简洁魔力的配器手法 |
| 三、简中多彩的和声语言 |
| 四、简约魅力的旋律与节奏 |
| 第二节 主题音乐案例分析 |
| 一、主题一《朱元璋还乡》 |
| 二、主题二《天人永隔》（又名《达兰》） |
| 第三节 场景、背景音乐分析 |
| 一、情景描写音乐 |
| 二、背景衬托音乐 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录：剧中主要音乐与剧集对照表 |
| 个人简历 |
四、电视剧音乐创作浅析（论文参考文献）
- [1]电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现研究[J]. 张爱峰. 明日风尚, 2021(11)
- [2]经典传唱：电视剧音乐的互文性传播[J]. 孔令顺,范晶菁. 中国电视, 2019(11)
- [3]路遥小说改编电视剧中的地域音乐创作研究[D]. 张永莉. 西北大学, 2019(04)
- [4]电视剧音乐艺术魅力及音乐韵味表现探微[J]. 李艳杰. 中国电视, 2019(01)
- [5]音乐在电视剧中发挥的作用[J]. 丁岩. 新闻战线, 2018(24)
- [6]浅谈乡村电视剧音乐的创作[J]. 何淼. 西部广播电视, 2017(24)
- [7]新媒体环境下我国电视剧音乐的价值取向与传播路径探析[J]. 徐倩. 赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版), 2017(08)
- [8]电视剧音乐创作与中华音乐美学精神传承研究[D]. 秦璨. 南昌大学, 2017(02)
- [9]探析中国电视剧音乐的发展路径[J]. 袁媛. 传媒, 2016(10)
- [10]施万春《传奇皇帝朱元璋》音乐暨电视剧音乐创作初探[D]. 田佳慧. 中国音乐学院, 2016(08)