一、黑白影像进行彩色化处理的解决方案（论文文献综述）
万园园[1]（2021）在《基于深度神经网络的灰度图像着色算法研究与实现》文中研究指明灰度图像着色作为计算机视觉领域的研究热点,其目标是为灰度图像中每个像素分配合理的颜色,使着色图像具有更丰富的视觉信息。目前,灰度图像着色技术在机器视觉、医学成像以及影视制作等领域具有广阔的应用前景。但由于多种颜色共享同一灰度值,导致图像着色本质上是一个模棱两可的问题。受这种不确定性的影响,灰度图像着色至今仍被认为是一项具有挑战性的任务。随着计算机图像处理能力的提高,深度学习也得以快速发展。在基于深度学习的着色研究中,生成对抗网络凭借其特有的对抗训练方式,在生成图像质量和颜色饱和度上都具有一定优势,但仍存在颜色溢出和细节信息不足等问题。因此,本论文在研究大量国内外先进着色算法的基础上,提出两种基于生成对抗结构的自动着色算法。主要研究内容与创新点如下:（1）提出一种基于全局特征自适应优化的对抗着色算法。该算法以生成对抗网络为主线,并采用成对数据在有监督模式下训练学习颜色信息。针对颜色溢出的问题,在生成网络中引入自主设计的全局特征融合模块,分别将全局特征与不同尺度的局部层级特征进行自适应融合,提升模型对全局语义信息的获取能力,但是该模块对输入图像尺寸有限制。针对细节信息不足的问题,从生成结构的角度出发,在生成网络中添加通道注意力模块对特征进行通道加权,以进一步增强模型的特征学习能力。针对生成对抗网络存在梯度消失和模式崩溃等问题,在损失函数中结合WGAN-GP优化思想以增强训练的稳定性。实验结果表明,该算法能够缓解颜色溢出和细节信息不足等问题,实现较好的彩色化效果。（2）提出一种基于循环一致的对抗着色算法。该算法以适用于无监督学习的循环一致生成对抗网络为基础进行改进,以实现在少量非成对数据且无监督模式下的颜色学习。首先,针对颜色溢出现象,在生成网络中应用无尺寸限制的非局部模块建立长距离依赖关系,以获取全局信息的表征。其次,针对细节信息不足等问题,从判别结构的角度出发,采用多尺度判别网络以引导生成细节丰富的图像。同样在损失函数中采用WGAN-GP优化思想以增强训练的稳定性。经过实验对比,证明该算法能生成真实感较强且细节较完整的着色图像。（3）对比以上两种算法,从训练方式、模型结构、训练时间成本以及对单张256×256图像着色所需时间等方面进行分析,最后分别总结本文两种算法的优势与不足。
吴迪[2]（2021）在《民族服饰灰度图像细粒度语义分割与着色方法研究》文中指出灰度图像的彩色化一直都是计算机视觉领域的热门研究课题,在数字图像修复等多个方面具有极大的应用场景需求。少数民族服饰灰度图像彩色化,作为民族文化数字化保护与传承的一种重要技术手段,能有效地发挥少数民族服饰色彩元素在工业设计教育等领域的应用,具有一定研究意义和价值。然而,由于少数民族服饰因其色彩特征丰富复杂、色彩分布多样,使得民族服饰灰度图像自动着色成为了一项具有挑战性的任务。传统主流着色任务中通常将图像当做一个整体对象而忽略了不同区域的语义信息差异。为解决传统主流着色方法在民族服饰灰度图像着色应用中的局限性,考虑民族服饰各部位语义信息对色彩效果的影响,本文通过引入细粒度级语义信息,对民族服饰灰度图像语义分割和自动着色方法进行了研究,主要研究内容与成果如下:（1）构建了一个少数民族服饰细粒度语义高清图像数据集。为开展民族服饰灰度图像语义分割与着色方法的研究,本文构建了一个包含傣族、哈尼族、佤族、彝族4个民族8类语义共计1200余幅高清服饰图像的民族服饰细粒度语义数据集。（2）设计了民族服饰灰度图像语义分割模型。利用人体解析模型的方式,基于边缘感知的上下文嵌入语义分割模型,进一步优化模型与损失函数。实验结果表明本文设计的模型针对民族服饰灰度图像可以得到较为精准的细粒度级语义分割结果。（3）提出了一种民族服饰灰度图像的细粒度级语义自动着色模型。该模型在Pix2Pix HD网络模型基础上进行了改进,以细粒度语义分割结果和原始灰度图像进行特征连接,并作为条件生成式对抗网络的输入条件,利用服饰语义信息进行辅助着色。实验对比表明,该模型能够较好地解决服饰图像色彩分布对应及空间一致性等问题,在民族服饰灰度图像着色任务中具有良好的表现。（4）设计并实现了民族服饰细粒度语义着色系统。基于Py Torch深度学习框架,对语义自动分割、人工语义修正、灰度图像着色等功能进行了集成,并设计实现了细粒度语义灰度图像细粒度语义分割与着色系统。
王晓宇[3]（2020）在《基于颜色迁移的图像彩色化算法研究》文中指出图像彩色化技术一直是计算机图形学的重要研究课题,在经典影视资料保护、军事探测、医学图像处理以及文物修复等领域中有着非常广泛的应用。按照处理方式的差异,图像彩色化算法可分为基于局部颜色扩散的图像彩色化算法和基于颜色迁移的图像彩色化算法两类。基于局部颜色扩散的彩色化算法需要大量的人工标注,虽然彩色化效果不错,但是成本昂贵且不实用。本文主要研究基于颜色迁移的图像彩色化算法,研究内容包括以下两个方面:在灰度图像颜色迁移方面,本文提出了基于双流卷积神经网络的灰度图像颜色迁移算法。传统的灰度图像颜色迁移算法容易受图像的亮度影响,造成结果图像中有较多的误着色,而目前基于深度学习的灰度图像颜色迁移算法大多对图像特征信息理解不足,导致结果图像仍存在明显的颜色误传递,本文基于卷积神经网络提出了一种综合考虑局部信息和全局信息的图像颜色迁移算法。该模型利用具有特征重标定功能的SE-Res Net网络和改进的VGG19网络分别提取图像的局部信息和全局信息,然后融合图像的局部信息和全局信息并将融合结果作为着色网络的输入,最后着色网络结合分类信息对融合后的特征进行着色。在训练过程中,采用像素损失和分类损失两种损失函数训练模型。实验结果表明,本文算法有效的解决了颜色迁移过程中的颜色误传递问题,结果图像颜色分布自然,纹理清晰。在彩色图像颜色迁移方面,本文提出了基于循环生成对抗网络的图像颜色迁移算法。目前彩色图像间的颜色迁移算法大多要求目标图像和参考图像有较高的语义一致性,才能顺利完成颜色迁移任务,若目标图像的某些区域没有在参考图像中找到正确的匹配块,则对应区域的颜色迁移结果就会发生错误。本文利用循环生成对抗网络的对偶思想实现非配对图像间的颜色迁移,并针对原始模型中的不足进行了改进,使其更适合图像颜色迁移任务。本文生成器利用密集连接网络结合递归残差的思想提高特征的利用率,抑制梯度消失,同时在原损失函数的基础上加入边缘损失,抑制了生成图像中的细节扭曲。实验结果表明,本文算法可以产生颜色真实、纹理丰富的结果图像。
余紫琦[4]（2020）在《新闻摄影中农民工形象的表征研究（2010-2019） ——以《人民日报》和腾讯《活着》为例》文中提出农民工向来是媒体报道的重要对象。读图时代的到来,摄影无疑成为了进入视觉文化的重要途径,大众也获取了通过视觉形象来阅读新闻的方式。随着90年代以农民工为题材的新闻摄影逐步登上摄影舞台,这类作品带有浓厚的底层取向和人文关怀,与国家、社会和时代有着密切的关联,成为了具有典型研究意义的视觉文本。本文旨在考察当前国内农民工群体的符号表征、视觉建构和社会转型的关系。通过选取2010年——2019年十年间国内官方媒体《人民日报》关于农民工群体的新闻报道图片和门户网站腾讯新闻图片报道栏目《活着》的有效内容进行历时性梳理。研究采取内容分析的方法对数据进行梳理,利用表征理论,首先基于符号学路径解析文本的表意规则,从拍摄形式和拍摄内容两方面分析新闻图片样本,总结归纳两种不同的拍摄范式和形象的视觉建构;再者辅以话语路径对符号背后的意识形态询唤和权力运作方式进行解读,探究官方话语与民间话语建构农民工媒介形象的路径,呈现两种话语体系之间的内在矛盾和张力,以及媒介表意实践与社会转型历程的互动关系。研究表明,在官方话语和民间话语中所表征的农民工形象虽然存在异同,受到社会转型时期的话语秩序、技术革新、媒介偏向和受众消费需求等多方因素的制约。然而两者所呈现的正视和关怀的人文理念愈发明显,大众媒介愈发关注农民工的社会融入的生存和发展,这种为底层的视觉代言无疑意味着社会进步,本文也为日后对农民工群体的视觉形象表征和社会转型期提供了研究样本。
李珊珊[5]（2020）在《新中国十七年“红色经典”电影的叙事策略研究》文中指出新中国十七年“红色经典”电影（1949—1966年）作为中国文艺领域不可或缺的一部分,自诞生以来便以其独特的魅力吸引并影响着数以亿计的中国人民。本文以马克思主义文艺理论为指导,把新中国十七年“红色经典”电影作为研究对象,从叙事结构、叙事人物、叙事语言、叙事价值意义等方面进行深入解读,以图发现隐藏在文本及现象背后的思想意蕴和文化内涵,探寻“红色经典”电影独特的叙事策略和价值意义。第一章,“红色经典”电影的概念界定和叙事策略研究的理论基础。首先,在前人对“红色经典”概念界定的基础上总结得出“红色经典”和“红色经典”电影的概念。其次,阐述了本文的马克思主义文艺理论、叙事学、符号学等理论依据。第二章,新中国十七年“红色经典”电影的叙事结构。本章从叙事结构、叙事时空、叙事视点和视角三个方面总结解析“红色经典”与众不同的叙事结构策略。首先,对比其他文艺作品的结构,凸显出新中国十七年“红色经典”电影由小到大、由弱到强、由失败到胜利的螺旋式上升的崇高的叙事结构特征。其次,探究出“红色经典”电影区别于中国其他代际导演作品的叙事时间和空间,体现的是革命化、社会化的革命历史时空。最后,“红色经典”电影以全知全能为主的视点和视角构建起了二十世纪五六十年代主流意识形态的价值观念。第三章,新中国十七年“红色经典”电影的叙事人物。首先,依据普洛普的人物角色功能理论和格雷马斯的行动元模式阐述了“红色经典”电影中人物在叙事过程中的具体功能。其次,运用符号学矩阵分析了“红色经典”电影二元对立的人物关系,对正义与非正义、善与恶、光明与黑暗、强大与弱小等阶级矛盾特征进行阐释,突出崇高的革命英雄人物形象。第四章,新中国十七年“红色经典”电影的叙事语言。这种叙事语言的独特性表现在影像叙事、声音叙事、蒙太奇运用手段三方面。首先,革命现实主义崇高化的叙事语言风格体现在“红色经典”电影场面调度、镜头运用、光影色彩三方面。其次,具有崇高美的革命情感表达体现在生动贴切的音乐、真实动人的音响和朴实生动的人声上。最后,崇高的影片审美主旨和革命英雄形象塑造通过对比、隐喻、重复蒙太奇的镜头组接方式表现出来。第五章,新中国十七年“红色经典”电影的价值意义。结合前几章节对新中国十七年“红色经典”电影的考察,探讨了“红色经典”电影对历史和现实生活的意义。首先,“红色经典”电影具有革命历史书写的艺术价值,所体现的人民性特征和崇高的思想情感在中国百年电影史和世界电影史上都具有举足轻重的作用。其次,对二十世纪五六十年代的人们具有革命信仰的感召作用,在当下,“红色经典”电影中革命精神的传承对国民素养的提升和习近平新时代中国特色社会主义文化建设具有重要社会意义。因此,运用崇高化叙事策略的新中国十七年“红色经典”电影,对于影视作品的创作具有理论指导和启发意义。结语,“红色经典”电影叙事策略的反思和未来创作的展望。“红色经典”电影叙事策略的缺憾在于性别叙事的压抑性和人物形象脸谱化、单一化特征。在习近平新时代中国特色社会主义文化建设中,重构红色叙事,传承红色基因是电影工作者未来努力的方向。
卢斯炜[6]（2020）在《基于聚类的灰度图彩色化方法研究》文中研究说明颜色是人类视觉感知最重要的因素。彩色化是数字时代信息采集识别与应用的关键技术和应用场景。依托数字科技和彩色化将早期单色摄影技术制作的黑白影像转变为色彩效果真实的彩色影像正在成为一种恢复缤纷彩色世界的趋势,研究灰度图的彩色化已经成为数字图像处理领域的理论与技术研究热点,对遥感卫星、医学、艺术及生活的变革与创新具有重大研究价值和应用意义。本文在全面分析传统基于颜色传递的灰度图彩色化方法的基础上,针对这类方法容易产生颜色传递错误、边缘区域过渡不平滑等问题提出一种基于聚类的灰度图彩色化方法。该方法针对于彩色化的关键技术,在颜色空间转换及图像分割中,设计并提出一种基于改进的GMM聚类方法,通过引入惩罚似然函数和空间平滑参数,实现了 EM算法对GMM模型的求参过程的优化,获得了聚类分割的最优子块数目。在建立子块间对应关系上,筛选出亮度、标准差、Gabor纹理和Daisy四种特征,通过这四种特征组合,形成了较好提升匹配效率的快速级联匹配方法。在颜色传递中,提出一种基于亮度和纹理特征的颜色传递方法,有效解决了传统基于全局分颜色传递方法精度低的问题。在彩色化结果的评价上,提出一种基于人眼视觉感知和参数指标的主客观结合的图像质量评价方法,并通过对比实验验证了本文提出的方法的合理性和有效性,达到了预期效果。
王龙[7]（2019）在《叠图法在风景园林规划设计中的技术机制及有效性研究》文中认为将复杂景观系统分解为地形、水文、植被等要素单元,是风景园林规划设计实践的一种基本思维模式。叠图法是其载体之一,以要素分层和叠加重组为技术特征,起源于19世纪末,经由几代景观设计师们的不断更新与迭代,如今已成为专业领域中的成熟工具。然而,由于叠图法偏重于对设计过程的解决而缺少对结果的有效验证,其也遭受到了业内的尖锐质疑。笔者认为,质疑的背后实则为对叠图法技术边界探索的缺失,而对该问题的回应,必须对叠图法的适用范围、制约因素以及使用结果进行精确的解答。换而言之,本文意在通过技术机制与技术有效性的解读与评价,探索叠图法这一工具对解决风景园林实践问题的能力或程度,从而希望能够引发一些关于技术本身的思考。本文研究基于一个客观命题:任何技术或工具都有其局限所在,而这并不代表技术无效。据此开展了三个方面的研究工作:首先,构建风景园林规划设计的叠图法技术框架（绪论、第三章）。以综述研究为基础,纵向梳理叠图法的技术演进历程,横向对比国内外不同学科领域的研究与应用现状,同时结合实际案例总结可使用叠图法解决的实践问题类型,并以叠加分析与叠加设计两个基本版块与之对应。其次,提炼基于弱还原论思想驱动的叠图法技术机制（第四章）。从系统论、学科和技术3个层面,分别探讨了叠图法的技术系统、对学科实践问题的解决之道以及对景观信息的处理方式,并在技术机制的基础上进一步揭示叠图法的技术局限。最后,提出一套基于信效度分析的叠图法技术有效性量化评价体系（第五章）。以信度和效度分析作为评价技术有效性的基本方法,而后从技术的理性化、目的理性、抗解问题3个层面对叠图法进行了技术哲学反思,并据此提出基于多维综合思想的叠图法优化框架与应用步骤。本文主要结论:（1）现阶段叠图法主要可用于解决8类风景园林规划设计实践问题,包括叠加分析的适宜性评价类、规划场地选址、景观道路选线、要素专项分析,以及叠加设计的地理设计实践、区域景观规划、场地景观设计、要素专项设计;（2）叠图法的本质为一个基于弱还原论思想驱动的技术系统,核心为对景观信息的处理,其内部结构的组织与响应取决于待解决的实践问题特征;（3）近阶段叠图法应用实例的技术有效性评价表明,当下技术条件可支持叠图法实现极高的信度,而效度的高低则多由使用者决定。本文的基本贡献在于提供了一条研究风景园林规划设计基本工具的一般途径。科技哲学层面的技术机制研究,有助于探索工具的本质性特征;而实践层面的技术有效性研究,则可以客观地评估工具的实际效能。
张文琪[8]（2019）在《“风景”与中国电影美学的四重建构（1984—2018）》文中指出“风景”（landscape）,是人类对自然的经验和想象,是意识形态之所在,是文化之所在。电影导演通过镜头对大自然进行“取景（框架）”,从而在银幕上制造出风景,这些风景既能提供审美愉悦,又能完成概念超越。华语电影史上,费穆、胡金铨、李安等几代影人在其电影作品中均承袭古典美学传统,突出景物描写的重要性。1984年,影片《一个和八个》与《黄土地》横空出世,“风景”一跃成为影片的主体,自此,“风景”在中国大陆电影中以前所未有之势形成了不间断的、变奏的、独特的美学和文化系统。然而“风景与电影”迄今仍然是电影研究中一个尚未被开发的领域。本文将西方风景理论与中国古典美学中的“景”进行合理嫁接,探讨自1984年以来中国大陆电影中的风景如何通过诗意审美、民族记忆、现实批判、奇观物恋等层面,呈现中国社会的真实图景,进而超越人物和情节,对构建中国现实影像产生决定性作用。论文主体部分包括四章内容:第一章围绕风景的“诗意审美”功能,论述它如何被运用到中国电影美学的建构过程中。风景在中国电影中呈现出两大审美形态——“荒寒”与“婉约”,这对概念是基于王国维提出的“壮美”与“优美”发展而来,亦是对古代画论的一次电影转化。由于古典美学,尤其是古代画论的充分介入,布局、色彩、景别、画幅等镜头语言以更具中国性的方式去呈现风景。当今社会的新媒体、新技术正在为中国电影中的风景带来新变化,其中包括动画片及CG技术制造的虚拟风景。第二章参照西蒙·沙玛在其着作《风景与记忆》里直接以“木、水、石”结构章节的方法,以土、山、水三大意象为切口,深入分析中国电影中的风景如何完成民族记忆和历史认同。本章从女娲抟土造人的神话和“地母意识”开始,标举“土地”在民族记忆中的灵魂地位,通过“第五代”导演的历史记忆和土地寓言、新生代导演镜头中的现实剖白和土地真实,构建关于电影“真实感”的对照性阐述。中国山岳崇拜在电影中的投射,仍然存在于“第五代”与新生代之间,在陈凯歌的《孩子王》和忻钰坤的《暴裂无声》中以寓言和真实的面目分而示人。中华水崇拜的民族寓言在新旧两个时代分别标示着迥异的民族和个人身份认同,《炮打双灯》进行着“秩序”话语的重复讲述,《长江图》则是一段溯流（长江）而上的男性苦旅。第三章关照风景在中国电影中的现实批判问题,笔者归纳出三大批判对象——城市神话、国家意志神话和乡村桃源神话。霍建起的《那山那人那狗》强调反城市、反现代的伦理学和地理学意涵,中国古代文士的“桃源情结”被重提。娄烨《苏州河》讲述城市神话的幻灭故事,继续着80年代末、90年代初电影中开始的“反城市”意识。在贾樟柯的前期作品中,风景是“缺席”或“去审美化”的,《三峡好人》终于一定程度上恢复美学价值,用“流动的风景”去记录国家意志神话的强势在场,而《江湖儿女》则人为地隐匿了三峡风景的存在感和批判性。“第六代”执着于一种去审美化、政治化的美学理想,将社会现实进行就地解剖,批判成了他们的基调,新生代亦毫不示弱,他们热衷于以一种诙谐的、魔幻现实主义的方式将中国农村中的阴暗面撕开给观众看。第四章是在工业主义和消费社会背景下,分析风景在中国电影中的奇观化与物恋化。从《英雄》到《影》,张艺谋不断运用欲望化的风景创建“色彩乌托邦”和“场景拜物教”。中国城市电影也在不遗余力地进行风景生产,在风景的商业进化史上,“跨地性”更是将它延展为全球化的消费主义拓殖。作为中国民族电影的一个重要分支,藏语电影正在进行“景观化”与“去景观化”的美学角力,其中境外藏族或非藏族电影人、国内非藏族电影人,对藏地风景进行符号化、景观化处理,而由土生土长的藏族电影人编剧和导演的“新藏族电影”则在刻意规避藏地风景,着重去探讨现代社会中藏地人民所面临的困厄与救赎。
乔梦霞[9]（2019）在《变焦式夜雾天彩色视频监控系统关键技术研究》文中指出随着网络信息的不断进步,天然气设施、港口及交通等重点区域的视频监控对分辨率、作用范围以及全天候彩色提出了更高的要求。然而,传统的监控系统大多采用固定并且单一波段的监控技术,无法满足上述需求。变焦相机可以实现更广泛的监控并提高监控灵活性。另外,将可见光成像与红外成像采集的图像融合,在夜里也能够得到色彩丰富的视频图像,便于人眼观察。根据实际监控需求,针对固定摄像机监控范围有限,夜雾天况时获得的成像效果差等问题。本文采用带云台的LED红外网络摄像机,融合可见光成像和红外成像的特点,设计了可变焦并且在夜雾天依然可以实现彩色视频监控的系统。该系统在晴朗的白天,通过LED红外网络摄像机控制云台系统,利用可见光成像采集不同视场角的可见光视频帧,使用改进后的SIFT特征算法拼接出可见光背景全景图像。当监控环境处在夜晚以及低能见度天况时,调整焦距和视场角,通过红外成像采集红外视频,利用特征点将可见光背景全景图像与红外图像配准,提取出与变焦后视场相同的彩色图像,并将其作为构建彩色视频的背景图像。然后,通过基于ViBE建模和三帧差分结合的方法得到变焦后红外监控运动目标。最后,利用掩膜融合算法,将红外运动目标融合到与红外视频相同位置的彩色背景图像中,完成变焦式彩色视频的实时输出。本文通过在不同的天气条件和场景下测试,证明了该系统的可行性。本文构建的彩色化监控视频背景颜色自然真实,前景目标与背景区分明显。监控者通过观察输出的彩色视频,可以快速的得到运动目标的位置和特征信息。本文对于图像分辨率为1280pixel*720pixel以及帧率为25帧/秒的监控视频,实时每帧处理时间为0.022秒,可以实现高清视频监控实时处理的需求。
张颖泉[10]（2019）在《民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析》文中研究表明民国时期是我国历史上较为特殊的时期,它承上而启下,承古而拓今。但就是这样一个只是短短存在了30年的大动荡时期,民国的家具及室内设计却融汇中西,形成了自己的风格。本文旨在分析和归纳民国时期家具及室内装饰的典型特征和时代风格,并追溯其产生的根源。通过对这些问题的研究,可以为当下相似问题的解决提供借鉴,并为现在逐渐兴起的民国风格餐饮、酒店、家居设计提供参考,从而更好地传承本民族发展过程中形成的优秀文化。本文综合运用扎根理论—结构建模法、结构方程模型法、主成分分析法和色彩模型分析法等方法,通过对以金属和藤为典型的民国家具材质特征的分析,以及对民国家具与室内的整体布局特征、整体色彩特征的研究,得到以下研究结果。（1）民国金属家具的阶层差异性与趋近性及其根源的整体作用机理模型。（2）民国藤家具的形象特征及其中西方渊源的结构方程模型（SEM）。（3）民国家具与室内的整体布局的均衡特征、角度特征、搭配特征和功能特征及其主成分根源因素。（4）建筑类型和构成要素视角的民国家具与室内的整体色彩特征及其根源。通过结果分析,本文得出了以下主要的结论。（1）民国家具与室内设计在阶层特征、场所特征、风格特征、装饰特征等方面具有鲜明的时代特征。（2）这些特征的背后具有深刻的经济根源、求美根源、中西方文化的时空交叠根源、审美叛逆根源等。（3）民国家具与室内设计的典型特征及其根源对当代设计具有重要的指导意义:其一,重新认清民国设计风格的实质,走出民国风格“脸谱化”的误区;其二,兼顾不同阶层的需求,尤其要重视中低阶层的需求;其三,学习民国设计中的中西合璧特征,打造具有当今时代感的中国设计风格。本文研究成果具有以下几方面主要的创新之处。（1）在家具设计研究方面,首次通过对民国时期金属家具和藤家具的材质分析,发掘了已被忽视的民国时期金属家具和藤家具所具有的时代特征及其根源。具体来说,包含以下3个方面的创新成果。其一,民国时期的金属家具与藤家具一向不被视为民国特色家具。但民国时期已经有了金属家具的存在,且民国时期大量藤家具的出现,也是一个前所未有的现象,是民国时期技术与政治、经济对外交往的体现。其二,通过研究,发现了民国金属家具背后的设计风格主要包含了工业美学风格和现代主义风格。并发现了民国的金属家具在设计上存在着明显的阶层差异,但阶层差异相对于木质家具而言被弱化了,在规格设计、艺术设计和功能设计等方面均表现出一定的趋近性。其三,而在民国藤家具来源方面,此前研究很少。通过大量的考证,发现民国时期出现或使用的大量藤家具主要来源于西方,但西方藤家具的真正起点却是源自中国,从而得出结论:中国传统的藤家具除了通过时间的延续直接影响民国藤家具外,还通过西方的时空折射影响民国藤家具,再加上后期西方自创的纯西式藤家具的影响,三条渠道的综合作用成就了民国藤家具的时代风格特征。（2）在室内设计研究方面,首次通过对民国家具与室内整体布局、整体色彩的研究,发掘了已被忽视的民国家具与室内布局、色彩上所特有的时代特征及其根源。具体来说,包含以下2个方面的创新成果。其一,室内设计的核心工作之一是室内的家具布局,而以往的研究恰恰忽略了对民国家具与室内布局风格的研究。本文通过大量实地考察和实例研究,绘制了民国时期建筑室内的相关家具布局图,厘清了民国家具与室内布局具有喜好特殊角度摆放家具及不稳定布局等特征,并分析出其背后具有经济、文化、审美和建筑的根源因素。其二,民国室内及家具的色彩是民国风格给人最直观的感受,是民国风格最外在的特征体现。但在此前,一直缺乏研究。本文系统地进行了色彩学分析,厘清了民国家具及室内的具体用色方式,发现了不同阶层、住宅与办公空间等均具有具体的用色差异,由此分析出其背后的经济、文化和政治等根源。从而为当代兴起的民国怀旧风,以及相关的学术研究提供了科学的参考依据。
二、黑白影像进行彩色化处理的解决方案（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、黑白影像进行彩色化处理的解决方案（论文提纲范文）
（1）基于深度神经网络的灰度图像着色算法研究与实现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 传统着色算法 |
| 1.2.2 基于深度学习的着色算法 |
| 1.2.2.1 基于有监督学习的着色算法 |
| 1.2.2.2 基于无监督学习的着色算法 |
| 1.3 主要研究内容 |
| 1.4 论文组织框架 |
| 1.5 本章小结 |
| 第2章 基于深度学习着色算法的理论基础 |
| 2.1 卷积神经网络 |
| 2.2 生成对抗网络 |
| 2.3 生成对抗网络的不足 |
| 2.3.1 KL散度 |
| 2.3.2 JS散度 |
| 2.3.3 原因分析 |
| 2.4 WGAN-GP网络原理 |
| 2.5 循环一致生成对抗网络 |
| 2.6 深度学习着色流程介绍 |
| 2.7 本章小结 |
| 第3章 基于全局特征自适应优化的对抗着色算法 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 U-Net网络原理 |
| 3.3 改进的U-Net生成网络 |
| 3.3.1 全局特征融合模块 |
| 3.3.2 通道注意力模块 |
| 3.4 判别网络的设计 |
| 3.5 WGAN-GP优化的目标损失函数 |
| 3.6 实验结果分析 |
| 3.6.1 实验环境与设置 |
| 3.6.2 评价指标 |
| 3.6.3 不同算法结果对比 |
| 3.6.4 消融实验 |
| 3.6.5 老照片着色效果 |
| 3.7 本章小结 |
| 第4章 基于循环一致的对抗着色算法 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 非局部模块 |
| 4.3 改进的CycleGAN网络 |
| 4.3.1 生成网络 |
| 4.3.2 多尺度判别网络 |
| 4.3.3 结合WGAN-GP的目标损失函数 |
| 4.4 实验结果分析 |
| 4.4.1 实验环境 |
| 4.4.2 训练细节 |
| 4.4.3 不同算法结果对比 |
| 4.4.4 消融实验 |
| 4.4.5 老照片着色效果 |
| 4.5 算法总结 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 总结与展望 |
| 5.1 全文总结 |
| 5.2 未来工作展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简历及攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 |
（2）民族服饰灰度图像细粒度语义分割与着色方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究意义与背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 图像语义分割方法研究现状 |
| 1.2.2 灰度图像着色方法研究现状 |
| 1.2.3 民族服饰灰度图像着色研究现状 |
| 1.3 本文研究内容 |
| 1.4 论文结构安排 |
| 第2章 相关理论与技术 |
| 2.1 常用颜色空间 |
| 2.1.1 RGB颜色空间模型 |
| 2.1.2 HSI、HSV颜色空间模型 |
| 2.1.3 YUV颜色空间模型 |
| 2.1.4 CMYK颜色空间模型 |
| 2.1.5 CIE Lab颜色空间模型 |
| 2.2 细粒度图像分析 |
| 2.3 卷积神经网络 |
| 2.3.1 卷积层 |
| 2.3.2 池化层 |
| 2.3.3 全连接层 |
| 2.4 条件生成式对抗网络 |
| 2.5 图像翻译 |
| 本章小结 |
| 第3章 民族服饰细粒度级灰度图像语义分割 |
| 3.1 数据集构建 |
| 3.1.1 数据集图像收集 |
| 3.1.2 数据集图像语义标注 |
| 3.2 基于边缘感知的上下文嵌入语义分割方法 |
| 3.2.1 上下文嵌入模块 |
| 3.2.2 高分辨率嵌入模块 |
| 3.2.3 边缘感知模块 |
| 3.2.4 损失函数 |
| 3.3 基于改进的民族服饰灰度图像语义分割方法 |
| 3.4 实验与分析 |
| 3.4.1 实验配置与环境 |
| 3.4.2 评价指标 |
| 3.4.3 数据集与训练参数设置 |
| 3.4.4 实验与结果分析 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 基于细粒度级语义的民族服饰灰度图像着色 |
| 4.1 基于图像翻译的灰度图像着色 |
| 4.2 基于细粒度语义的民族服饰灰度图像着色 |
| 4.3 模型网络结构 |
| 4.3.1 生成器结构 |
| 4.3.2 判别器结构 |
| 4.3.3 损失函数 |
| 4.4 实验与分析 |
| 4.4.1 数据集使用 |
| 4.4.2 评价指标 |
| 4.4.3 参数设置 |
| 4.4.4 实验与结果分析 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 民族服饰灰度图像着色系统开发与实现 |
| 5.1 民族服饰灰度图像着色系统设计 |
| 5.1.1 需求分析 |
| 5.1.2 界面设计 |
| 5.1.3 功能模块设计 |
| 5.1.4 系统流程图 |
| 5.2 民族服饰灰度图像着色系统实现 |
| 5.2.1 系统开发环境 |
| 5.2.2 系统功能模块结构 |
| 5.3 民族服饰灰度图像语义分割与自动着色系统展示 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 总结与展望 |
| 6.1 论文总结 |
| 6.2 工作展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文与研究成果 |
| 1.读研期间发表的学术论文 |
| 2.主持与参与的科研项目 |
| 3.申请的国家发明专利 |
| 致谢 |
（3）基于颜色迁移的图像彩色化算法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 基于局部颜色扩散的彩色化算法 |
| 1.2.2 基于颜色迁移的彩色化算法 |
| 1.3 本文的主要内容和结构安排 |
| 1.3.1 本文的主要内容 |
| 1.3.2 本文的结构安排 |
| 第2章 图像颜色迁移的相关理论 |
| 2.1 颜色空间 |
| 2.2 深度学习网络 |
| 2.2.1 卷积神经网络 |
| 2.2.2 生成对抗网络 |
| 2.3 常见的图像颜色迁移算法 |
| 2.3.1 基于传统方法的图像颜色迁移算法 |
| 2.3.2 基于深度学习的图像颜色迁移算法 |
| 2.4 图像颜色迁移评价标准 |
| 2.4.1 主观评价标准 |
| 2.4.2 客观评价标准 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 基于双流卷积神经网络的灰度图像颜色迁移算法 |
| 3.1 网络架构的设计 |
| 3.1.1 基于SE-Res Net的局部特征提取网络 |
| 3.1.2 改进的全局特征提取网络 |
| 3.1.3 图像着色网络 |
| 3.2 损失函数的设计 |
| 3.3 实验及结果分析 |
| 3.3.1 实验数据集 |
| 3.3.2 图像颜色迁移结果分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 基于循环生成对抗网络的图像颜色迁移算法 |
| 4.1 Cycle GAN |
| 4.2 网络架构的设计 |
| 4.2.1 生成器网络 |
| 4.2.2 判别器网络 |
| 4.3 损失函数的设计 |
| 4.4 实验及结果分析 |
| 4.4.1 实验数据集 |
| 4.4.2 生成器性能测试 |
| 4.4.3 图像颜色迁移结果分析 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的成果 |
| 致谢 |
（4）新闻摄影中农民工形象的表征研究（2010-2019） ——以《人民日报》和腾讯《活着》为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及缘起 |
| 1.2 概念界定 |
| 1.2.1 农民工 |
| 1.2.2 新闻摄影 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 农民工相关研究 |
| 1.3.2 《人民日报》针对农民工的表意实践 |
| 1.3.3 网络图片栏目针对农民工的表意实践 |
| 1.4 理论基础 |
| 1.4.1 表征理论 |
| 1.4.2 摄影范式 |
| 1.5 研究设计 |
| 1.5.1 研究方法与过程 |
| 1.5.2 研究对象与样本选取 |
| 1.5.3 研究价值与意义 |
| 1.5.4 研究内容与框架 |
| 2 《人民日报》表征农民工的范式 |
| 2.1 拍摄内容 |
| 2.1.1 主体属性:概念化的群像 |
| 2.1.2 主要议题:社会救助 |
| 2.2 拍摄形式 |
| 2.2.1 拍摄高度:客观的平拍视角 |
| 2.2.2 拍摄景别:呈现互动的中景 |
| 2.2.3 中高调与明亮色彩的积极结合 |
| 2.3 反复出现的视觉要素 |
| 2.3.1 “他者”景观 |
| 2.3.2 常摄的公共空间 |
| 2.4 农民工的形象类别 |
| 2.4.1 有序流动的集体群像 |
| 2.4.2 政策帮扶下的受恩者 |
| 2.4.3 积极融入社会的城乡建设者 |
| 2.4.4 进取向上的正能量传播者 |
| 2.5 摄影范式特征 |
| 2.5.1 政策导向下的宣传性 |
| 2.5.2 日常生活的普遍性 |
| 2.5.3 记载变迁的史时性 |
| 3 《活着》表征农民工的范式 |
| 3.1 拍摄内容 |
| 3.1.1 主体属性:个体叙事 |
| 3.1.2 主要议题:日常艰辛与苦难 |
| 3.2 拍摄形式 |
| 3.2.1 拍摄高度:强化俯拍镜头的艺术性 |
| 3.2.2 拍摄景别:远景和全景的全貌呈现 |
| 3.2.3 低调氛围和艺术化再处理 |
| 3.3 反复出现的视觉要素 |
| 3.3.1 底层民众的生活写实 |
| 3.3.2 私人领域的窥视 |
| 3.4 农民工的形象类别 |
| 3.4.1 日常苦难中的悲情人群 |
| 3.4.2 面临难题的弱势群体 |
| 3.4.3 底层奋斗的青年逐梦者 |
| 3.5 摄影范式特征 |
| 3.5.1 兼顾特殊性和普遍性 |
| 3.5.2 灰镜头下的猎奇性 |
| 3.5.3 公益定位下的移情性 |
| 4 农民工形象表征的异同及成因 |
| 4.1 农民工表征范式的异同 |
| 4.1.1 官方与民间表征范式的同构之处 |
| 4.1.1.1 正视与关怀的拍摄理念 |
| 4.1.1.2 代际传承的现象建构和生存聚焦 |
| 4.1.2 官方与民间表征范式的不同之处 |
| 4.1.2.1 政治造像与艺术隐喻 |
| 4.1.2.2 精英立场和底层发声 |
| 4.2 表征异同的成因与社会转型的联系 |
| 4.2.1 表征同构之处的成因 |
| 4.2.1.1 农民工问题的现实图景 |
| 4.2.1.2 新闻价值和人文关怀的演变 |
| 4.2.2 表征不同之处的成因 |
| 4.2.2.1 主导话语和职业话语的博弈 |
| 4.2.2.2 技术赋权与传播偏向的差异 |
| 4.2.2.3 满足受众视觉消费需求与追求社会效用 |
| 5 结语 |
| 参考文献 |
（5）新中国十七年“红色经典”电影的叙事策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstracts |
| 绪论 |
| 一、研究背景与意义 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究内容 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 概念界定与理论基础 |
| 第一节 概念界定 |
| 一、“红色经典”的概念界定 |
| 二、“红色经典”电影的概念界定 |
| 第二节 理论基础 |
| 一、马克思主义文艺理论 |
| 二、叙事学理论 |
| 三、符号学理论 |
| 四、结构主义理论 |
| 第二章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事结构 |
| 第一节 “红色经典”电影的叙事结构方式 |
| 一、“红色经典”电影的戏剧式线性结构 |
| 二、“红色经典”电影的崇高化叙事结构 |
| 第二节 “红色经典”电影的叙事时空 |
| 一、“红色经典”电影的叙事时间 |
| 二、“红色经典”电影的叙事空间 |
| 第三节 “红色经典”电影的叙事视点和视角 |
| 一、叙事视点和视角 |
| 二、“红色经典”电影的叙事视点和视角 |
| 第三章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事人物 |
| 第一节 人物在叙事中的功能 |
| 一、“红色经典”电影的人物角色功能 |
| 二、“红色经典”电影的行动元模式 |
| 第二节 二元对立的人物关系 |
| 一、符号学矩阵 |
| 二、“红色经典”电影二元对立的人物关系 |
| 第四章 新中国十七年“红色经典”电影的叙事语言 |
| 第一节 “红色经典”电影的影像叙事 |
| 一、“红色经典”电影的场面调度安排 |
| 二、“红色经典”电影的镜头运用规律 |
| 三、“红色经典”电影的光影色彩运用 |
| 第二节 “红色经典”电影的声音叙事 |
| 一、生动贴切的音乐表达 |
| 二、真实动人的音响效果 |
| 三、朴实生动的人声语言 |
| 第三节 “红色经典”电影的蒙太奇手段 |
| 一、对比蒙太奇:敌我冲突的渲染 |
| 二、隐喻蒙太奇:红色符号的象征 |
| 三、重复蒙太奇:革命力量的累积 |
| 第五章 新中国十七年“红色经典”电影的价值意义 |
| 第一节 “红色经典”电影的艺术价值 |
| 一、革命历史的影像书写 |
| 二、电影史中的“红色经典” |
| 第二节 “红色经典”电影的社会意义 |
| 一、革命信仰的感召 |
| 二、革命精神的传承 |
| 结语 |
| 一、“红色经典”电影的叙事策略反思 |
| 二、重构红色叙事传承红色基因 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（6）基于聚类的灰度图彩色化方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 基于颜色传递的彩色化方法 |
| 1.2.2 基于局部彩色化向全局扩展方法 |
| 1.3 主要研究内容和论文结构 |
| 1.3.1 主要研究内容 |
| 1.3.2 论文组织结构 |
| 2 灰度图彩色化的理论基础 |
| 2.1 颜色与颜色空间 |
| 2.1.1 颜色三要素 |
| 2.1.2 颜色空间及其相互转换 |
| 2.2 灰度图像与彩色图像 |
| 2.2.1 灰度图像和彩色图像 |
| 2.2.2 灰度图像和彩色图像之间的转换 |
| 2.3 图像颜色聚类 |
| 2.3.1 K-means聚类 |
| 2.3.2 模糊C均值聚类(FCM) |
| 2.3.3 高斯混合模型聚类(GMM) |
| 2.4 图像特征表示 |
| 2.4.1 亮度统计特征 |
| 2.4.2 标准差 |
| 2.4.3 Gabor纹理特征 |
| 2.4.4 Daisy特征 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 基于聚类的灰度图彩色化方法设计 |
| 3.1 基于聚类的灰度图彩色化算法设计流程 |
| 3.2 基于改进的GMM的图像聚类 |
| 3.2.1 聚类算法选取 |
| 3.2.2 惩罚似然法 |
| 3.2.3 图像颜色分布模型 |
| 3.2.4 EM算法的改进 |
| 3.2.5 原图像与参考图像子块数目统一 |
| 3.3 子块之间对应关系的建立 |
| 3.3.1 亮度映射 |
| 3.3.2 子块的特征选取 |
| 3.3.3 子块之间特征匹配 |
| 3.4 灰度图像和彩色图像之间的颜色传递 |
| 3.4.1 LBP算子 |
| 3.4.2 基于亮度和LBP纹理特征的颜色传递 |
| 3.5 主客观结合的灰度图彩色化的质量评价 |
| 3.5.1 主观质量评价 |
| 3.5.2 客观质量评价 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 基于聚类的灰度图彩色化方法的实现 |
| 4.1 实验及结果分析 |
| 4.1.1 图像聚类分割效果比较 |
| 4.1.2 彩色化效果比较 |
| 4.2 彩色化后图像的质量评价 |
| 4.2.1 主观评价环境的搭建 |
| 4.2.2 评价结果 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 总结与展望 |
| 5.1 论文总结 |
| 5.2 存在的不足与未来展望 |
| 5.2.1 存在的不足 |
| 5.2.2 未来展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 作者在读期间发表的学术论文及参加的科研项目 |
（7）叠图法在风景园林规划设计中的技术机制及有效性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 问题提出 |
| 1.1.1 对叠图法技术批判的思考与回应 |
| 1.1.2 学科问题拆分与研究的深化 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究目的 |
| 1.4 研究意义 |
| 1.5 文献综述 |
| 1.5.1 叠图法的技术演进历程 |
| 1.5.2 国内外叠图法研究与应用的不同学科领域比较 |
| 1.5.3 研究评述 |
| 1.5.4 相关研究与本研究的关系 |
| 1.6 研究内容 |
| 1.7 研究方法 |
| 1.8 写作框架 |
| 2 理论基础与分析框架 |
| 2.1 核心概念辨析 |
| 2.1.1 叠图法及其相近概念 |
| 2.1.2 景观要素与因子拆分 |
| 2.1.3 技术机制 |
| 2.1.4 技术有效性 |
| 2.2 相关理论基础与分析框架研究 |
| 2.2.1 学科基本理论 |
| 2.2.2 系统论及其方法 |
| 2.2.3 技术系统构成及评价维度 |
| 2.2.4 相关理论及框架与本研究的关系 |
| 2.3 本研究的理论假设与分析框架 |
| 2.3.1 本研究的理论假设 |
| 2.3.2 本研究的分析框架 |
| 2.4 本研究的技术路线 |
| 3 风景园林规划设计的叠图法技术框架构建 |
| 3.1 风景园林规划设计的叠图法技术框架 |
| 3.1.1 两大基本版块与八类实践问题 |
| 3.1.2 技术的基础:景观要素的划分与专题地图的绘制 |
| 3.1.3 技术的核心:景观要素的重组与专题地图的叠加 |
| 3.1.4 操作平台的选择 |
| 3.2 叠加分析:“千层饼”作为蓝本 |
| 3.2.1 基础:地理空间环境的辨识 |
| 3.2.2 核心:专题数据的处理 |
| 3.2.3 变化:四类典型叠加模板 |
| 3.3 叠加设计:“千层饼”的衍生 |
| 3.3.1 基础:设计要素的表达 |
| 3.3.2 核心:设计要素的组合 |
| 3.3.3 变化:四类典型叠加模板 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 叠图法的技术机制研究 |
| 4.1 叠图法技术系统的解读 |
| 4.1.1 叠图法技术系统的构成 |
| 4.1.2 叠图法技术系统的驱动模式 |
| 4.2 叠图法对学科实践问题的解决之道 |
| 4.2.1 叠图法基于的风景园林学科基础思想 |
| 4.2.2 叠图法技术环节对学科实践问题之响应 |
| 4.2.3 叠图法对人地关系的理性探索途径 |
| 4.3 叠图法对景观信息的处理方式 |
| 4.3.1 分层量化的景观信息记录方法 |
| 4.3.2 规则导向的景观信息叠加模式 |
| 4.4 基于机制解读的叠图法技术局限 |
| 4.4.1 景观系统性的弱化 |
| 4.4.2 实践问题的思维定势 |
| 4.4.3 景观信息处理方式的瓶颈 |
| 4.4.4 技术局限与技术有效性的辩证关系 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 叠图法的技术有效性研究 |
| 5.1 基于信效度分析的叠图法技术有效性评价体系构建 |
| 5.1.1 关键影响因素的提取 |
| 5.1.2 指标量化与基本分析方法的建立 |
| 5.1.3 模拟实验平台的选择 |
| 5.2 叠图法的信效度分析 |
| 5.2.1 叠加分析的信效度分析 |
| 5.2.2 叠加设计的信效度分析 |
| 5.3 叠图法的技术有效性评价及其技术哲学反思 |
| 5.3.1 信度与效度的评价指标量化 |
| 5.3.2 叠图法应用实例的技术有效性评价 |
| 5.3.3 叠图法的技术哲学反思 |
| 5.4 基于技术哲学反思的叠图法优化途径构想 |
| 5.4.1 基本策略 |
| 5.4.2 框架构想 |
| 5.4.3 应用步骤 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论 |
| 6.1 主要结论 |
| 6.1.1 叠图法可解决的八类实践问题及其方式 |
| 6.1.2 基于弱还原论驱动的叠图法技术机制 |
| 6.1.3 叠图法技术有效性的量化评价方法 |
| 6.2 研究不足与扩展方向 |
| 6.2.1 本研究存在的不足 |
| 6.2.2 本研究的扩展方向 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录-Ⅰ 读研期间研究成果 |
| 附录-Ⅱ 图片索引 |
| 附录-Ⅲ 表格索引 |
（8）“风景”与中国电影美学的四重建构（1984—2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 “景观”: 一种整体社会语境,抑或视觉文化形态 |
| 第二节 “风景”: 被“凝视”与“框取”的自然 |
| 一、民族地理神话的诞生 |
| 二、“如画”美景的阴暗面 |
| 三、电影中的风景: 审美愉悦和概念超越 |
| 第三节 “景”: 中国式意境美的母体 |
| 第一章 风景与中国电影的诗意审美 |
| 第一节 中国电影中的风景之美 |
| 一、“荒寒”与中国电影中的北国意境 |
| 二、“婉约”与中国电影中的江南风情 |
| 第二节 镜头语言: 风景的光影转化机制 |
| 一、空白: 电影的核心空间理念 |
| 二、黑白: 取法水墨的电影色彩 |
| 三、中景、大远景: “游”的画面空间 |
| 四、方圆: 文人画式的画幅实验 |
| 第三节 技术变革与虚拟风景 |
| 一、动画片的民族风景与仿效奇观 |
| 二、CG虚拟风景的审美与真实 |
| 第二章 风景与中国电影的民族认同 |
| 第一节 中国电影中的土意象 |
| 一、华夏民族的土地记忆和“地母意识” |
| 二、《黄土地》: 土地的复沓与“含蓄”的反叛 |
| 三、李睿珺“土地三部曲”: 西部乡土的真实风景 |
| 第二节 中国电影中的山意象 |
| 一、“山”的超验性与中国山岳崇拜 |
| 二、山与道:《孩子王》的悖论式反思 |
| 三、无言的荒丘: 《暴裂无声》的空间寓言 |
| 第三节 中国电影中的水意象 |
| 一、大禹治水: 中华水崇拜的民族寓言 |
| 二、《炮打双灯》: “秩序”话语的重复讲述 |
| 三、《长江图》: 溯流而上的男性苦旅 |
| 第三章 风景与中国电影的现实批判 |
| 第一节 红色沙漠: 城市神话的幻灭 |
| 一、《那山那人那狗》: 诗意乡土的“反城市”意识 |
| 二、《苏州河》: 城市的罪恶暗流 |
| 第二节 流动的风景: 国家意志神话的在场与隐匿 |
| 一、《三峡好人》: 风景的审美化与批判性 |
| 二、《江湖儿女》: 从生硬“风景”到潦草“奇观” |
| 第三节 魔幻现实主义乡村: 桃源神话的轶失 |
| 一、《Hello!树先生》: 树的精神象征与农村“疯人”的悲喜剧 |
| 二、《北方一片苍茫》: 一则农村悲剧女性的荒诞成仙记 |
| 第四章 风景与中国电影的奇观物恋 |
| 第一节 张艺谋的色彩乌托邦与场景拜物教 |
| 一、《英雄》: 风景奇观与强权崇拜 |
| 二、水墨山水: 空间寓言与暴力美学 |
| 第二节 中国城市电影中的风景生产 |
| 一、城市中的风景: 作为城市名片或策略性缺席 |
| 二、城市外的风景: 奇观化的丰盛景观 |
| 三、跨地性的风景: 全球化的消费主义拓殖 |
| 第三节 藏地风景: 景观化与去景观化 |
| 一、《冈仁波齐》: 藏地景观与“内部东方主义” |
| 二、《阿拉姜色》: 风景隐退后的藏地朝圣之旅 |
| 余论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读博士学位期间研究成果 |
（9）变焦式夜雾天彩色视频监控系统关键技术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 传统视频监控系统的研究现状 |
| 1.2.2 彩色视频监控系统的研究现状 |
| 1.3 本文研究的主要内容 |
| 2 变焦式夜雾天彩色视频监控系统 |
| 2.1 系统原理 |
| 2.2 系统的组成 |
| 2.2.1 系统整体框架 |
| 2.2.2 视频采集设备 |
| 2.2.3 视频图像处理平台选择 |
| 2.3 系统软件设计 |
| 2.3.1 系统软件框架 |
| 2.3.2 系统软件开发环境简介 |
| 2.3.3 系统图像处理流程说明 |
| 2.4 图像预处理 |
| 3 变焦后彩色视频背景图像构建算法的研究 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 全景图像拼接概述 |
| 3.2.1 图像采集 |
| 3.2.2 图像预处理 |
| 3.2.3 图像配准 |
| 3.2.4 图像融合 |
| 3.3 图像配准的研究 |
| 3.3.1 图像配准简介 |
| 3.3.2 图像配准的空间变换模型 |
| 3.3.3 图像配准算法分类 |
| 3.4 基于改进SIFT图像配准的可见光背景图像全景拼接 |
| 3.4.1 SIFT特征点提取算法研究 |
| 3.4.2 改进SIFT特征点提取算法 |
| 3.4.3 本文可见光全景拼接步骤及实验结果 |
| 3.5 变焦后彩色视频背景图像构建 |
| 4 红外运动目标检测及融合算法的研究 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 运动目标检测基本方法 |
| 4.2.1 帧间差分法 |
| 4.2.2 背景减除法 |
| 4.3 本文运动目标检测方法 |
| 4.3.1 改进ViBE运动目标检测方法 |
| 4.3.2 形态学后期处理 |
| 4.3.3 实验结果及分析 |
| 4.4 红外运动目标与彩色背景图像融合 |
| 4.4.1 常见的几种图像融合方法 |
| 4.4.2 本文变焦后图像融合方法 |
| 4.4.3 实验结果及分析 |
| 5 系统测试与实验结果分析 |
| 5.1 系统测试方案 |
| 5.2 系统软件界面设计 |
| 5.3 系统测试结果 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间的科研成果 |
（10）民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 当代家具与室内设计的时代特征缺失,亟待探索完善 |
| 1.1.2 民国家具与室内设计的时代特征凸出,具有借鉴意义 |
| 1.1.3 民国怀旧风的兴起,增强了相关研究的需求 |
| 1.2 国内外相关研究现状 |
| 1.2.1 民国家具的特征研究 |
| 1.2.2 民国室内的特征研究 |
| 1.2.3 民国建筑的特征研究 |
| 1.2.4 对国内外相关研究的评价 |
| 1.3 研究内容与目的 |
| 1.3.1 研究内容与范围 |
| 1.3.2 研究目的 |
| 1.4 研究方法与技术路线 |
| 1.4.1 研究的主要难点 |
| 1.4.2 主要理论依据 |
| 1.4.3 主要研究方法 |
| 1.4.4 技术路线 |
| 2 工业化主导下民国家具用材特征分析——以金属家具为例 |
| 2.1 民国金属家具的背景与类型 |
| 2.1.1 民国金属家具兴起的工业文明背景 |
| 2.1.2 民国金属家具类型的发展 |
| 2.1.3 民国金属家具研究的思路 |
| 2.2 民国金属家具的风格分析:现代风格 |
| 2.2.1 金属家具的工业美学风格 |
| 2.2.2 钢管家具的现代主义风格 |
| 2.2.3 金属家具的风格共性 |
| 2.3 民国金属家具的阶层特征分析 |
| 2.3.1 铸铁家具阶层特征的双重性Ⅰ(差异性分析) |
| 2.3.2 铸铁家具阶层特征的双重性Ⅱ(趋近性分析) |
| 2.3.3 钢管家具的富裕阶层倾向性分析 |
| 2.4 民国金属家具阶层特征的初步根源分析 |
| 2.4.1 艺术需求差异的根源——审美倾向 |
| 2.4.2 功能需求差异的根源——价值偏好 |
| 2.4.3 规格需求差异的根源——经济水平 |
| 2.5 民国金属家具阶层特征的结构化根源分析 |
| 2.5.1 面向民国金属家具的“扎根理论-结构建模法”设计 |
| 2.5.2 基于扎根理论的变量提取与一级编码 |
| 2.5.3 初始结构模型构建与二级编码 |
| 2.5.4 基于邻接矩阵的结构建模与三级编码 |
| 2.5.5 民国金属家具的阶层差异性与趋近性的整体作用机理模型 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 中西方文化折射下民国家具的用材特征分析——以藤家具为例 |
| 3.1 民国藤家具的形象特征分析 |
| 3.1.1 民国藤坐具的形象特征分析 |
| 3.1.2 民国其他藤家具的形象特征分析 |
| 3.1.3 民国藤家具的形象特征归纳 |
| 3.2 民国藤家具形象特征的根源分析Ⅰ(中国渊源) |
| 3.2.1 中国古代藤家具的资料来源与分析思路 |
| 3.2.2 中国古代藤坐具的形象特征分析 |
| 3.2.3 中国古代藤橱柜和藤器物的形象特征分析 |
| 3.2.4 中国古代藤家具的使用特征与审美特征研究——逐层矩阵归纳法 |
| 3.2.5 民国藤坐具形象特征的中国溯源 |
| 3.2.6 民国其他藤家具形象特征的中国溯源 |
| 3.3 民国藤家具形象特征的根源分析Ⅱ(西方渊源) |
| 3.3.1 民国藤家具西方渊源的渊源——中国风格的时空折射 |
| 3.3.2 受东方影响的西方藤家具的形象特征分析 |
| 3.3.3 纯西式的西方藤家具的形象特征分析 |
| 3.3.4 民国藤家具东方基因的西方溯源 |
| 3.3.5 民国藤家具西方基因的西方溯源 |
| 3.4 基于结构方程模型法的民国藤家具特征根源分析 |
| 3.4.1 结构方程模型法 |
| 3.4.2 调查问卷设计 |
| 3.4.3 数据搜集过程 |
| 3.4.4 问卷数据分析与结构方程模型SEM建立 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 民国家具与室内的整体布局特征分析 |
| 4.1 办公类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.1.1 单独办公室的布局 |
| 4.1.2 公共办公室的布局 |
| 4.1.3 会务场所的布局 |
| 4.2 住宅类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.2.1 室内与家具布局的均衡特征 |
| 4.2.2 室内与家具布局的角度特征 |
| 4.2.3 室内与家具布局的搭配特征 |
| 4.2.4 室内与家具布局的功能特征 |
| 4.3 商业及公共类建筑室内与家具布局分析 |
| 4.3.1 商业类建筑室内与家具的布局 |
| 4.3.2 公共类建筑室内与家具的布局 |
| 4.4 基于主成分分析法的民国室内与家具布局特征分析 |
| 4.4.1 主成分分析法原理 |
| 4.4.2 数值分析 |
| 4.5 民国室内与家具布局特征的根源分析 |
| 4.5.1 经济因素 |
| 4.5.2 文化因素 |
| 4.5.3 审美因素 |
| 4.5.4 建筑因素 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 民国家具与室内的整体色彩特征分析 |
| 5.1 基于色彩学与色彩心理学的色彩模型分析法 |
| 5.1.1 色彩模型 |
| 5.1.2 色彩测量方法 |
| 5.1.3 色彩搭配原理 |
| 5.1.4 色彩视觉心理 |
| 5.1.5 色彩性格 |
| 5.2 建筑类型视角的室内及家具色彩学分析 |
| 5.2.1 民国政府办公室色彩特征定量分析——综合明度法 |
| 5.2.2 民国政府会议和会晤场所色彩分析 |
| 5.2.3 民国企业办公室色彩分析 |
| 5.2.4 民国社会中下层住宅色彩分析 |
| 5.2.5 民国社会上层住宅色彩分析 |
| 5.3 构成要素视角的室内及家具色彩学分析 |
| 5.3.1 民国室内硬质家具色彩分析 |
| 5.3.2 民国室内沙发色彩分析 |
| 5.3.3 民国室内墙体色彩分析 |
| 5.3.4 民国室内地面色彩分析 |
| 5.3.5 民国室内窗帘色彩分析 |
| 5.4 民国室内及家具色彩特征的根源分析 |
| 5.4.1 经济因素 |
| 5.4.2 文化因素 |
| 5.4.3 政治因素 |
| 5.4.4 其他因素 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 主要研究结论与启示 |
| 6.1.1 民国家具与室内设计手法的总体特征 |
| 6.1.2 民国家具与室内设计的特征根源 |
| 6.1.3 对当代家具与室内设计的启示 |
| 6.2 主要研究特色与创新点 |
| 6.2.1 主要研究特色 |
| 6.2.2 主要创新点 |
| 6.3 进一步研究的展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 民国藤家具特征调查问卷 |
| 附录2 在读期间发表的学术期刊论文 |
四、黑白影像进行彩色化处理的解决方案（论文参考文献）
- [1]基于深度神经网络的灰度图像着色算法研究与实现[D]. 万园园. 中国科学院大学(中国科学院长春光学精密机械与物理研究所), 2021(08)
- [2]民族服饰灰度图像细粒度语义分割与着色方法研究[D]. 吴迪. 云南师范大学, 2021(08)
- [3]基于颜色迁移的图像彩色化算法研究[D]. 王晓宇. 长春理工大学, 2020(01)
- [4]新闻摄影中农民工形象的表征研究（2010-2019） ——以《人民日报》和腾讯《活着》为例[D]. 余紫琦. 浙江传媒学院, 2020(12)
- [5]新中国十七年“红色经典”电影的叙事策略研究[D]. 李珊珊. 山东师范大学, 2020(09)
- [6]基于聚类的灰度图彩色化方法研究[D]. 卢斯炜. 杭州电子科技大学, 2020(04)
- [7]叠图法在风景园林规划设计中的技术机制及有效性研究[D]. 王龙. 西安建筑科技大学, 2019(06)
- [8]“风景”与中国电影美学的四重建构（1984—2018）[D]. 张文琪. 陕西师范大学, 2019(08)
- [9]变焦式夜雾天彩色视频监控系统关键技术研究[D]. 乔梦霞. 大连海事大学, 2019(06)
- [10]民国家具与室内装饰的典型特征及根源分析[D]. 张颖泉. 南京林业大学, 2019(05)